Москва

Ансамбль Московского Кремля и Красной площади является символом России.   

Московский Кремль расположен на вершине Боровицкого холма, на левом берегу Москвы-реки. Территория имеет форму неправильного треугольника, площадь которого составляет 27 гектар.
Южная стена обращена к Москве-реке, северо-западная к Александровскому саду, восточная к Красной площади.    

Большая площадь возле Кремля появилась после сильного пожара.
Во времена правления Иоанна III в 1493 году деревянные здания Великого посада, подходившие к самым стенам Кремля,  дома и лавки купцов, выгорели практически полностью. Долгое время широкая полоса длиной почти 250 м оставалась незастроенной, и ее стали называть «Пожаром». Южную сторону этой площади ограничивал невысокий холм или «Взлобье», а северную часть Воскресенские ворота, ведущие в Китай-город.
Через просторный «Пожар» от кремлевских ворот проходили три мощеные улицы - Никольская, Ильинка и Варварка. Вдоль них располагались небольшие храмы и лавки для товаров. А на самой площади стояло несколько рядов, где торговали купцы.

При Иоанне IV Грозном площадь называли «Большой», а с середины XVI века незастроенное пространство перед Лобным местом начали именовать «Красной площадью». И, наконец, в 1661 году русский государь Алексей Михайлович подписал специальный указ, по которому такое название перешло и на оставшуюся часть площади.

Сегодня площадь имеет размеры 330 м на 75 м. В первый раз площадь целиком покрыли булыжником в 1804 году. До этого времени она была преимущественно деревянной.

Первая московская крепость возводится в 1156 году, а каменный кремль строит в 1366—1368 годах молодой московский князь Дмитрий Донской. Территория прежней деревянной крепости была расширена на северо-запад почти до современных размеров. Деревянные стены Кремля заменяются стенами и башнями из местного белого камня, с тех пор Москва стала называться «Белокаменной». В 1404 году Лазарь Серб собрал и установил первые часы близ Благовещенского собора на подворье князя Василия Дмитриевича.    

В 1485 году князь Иван III, прозванный Великим, поручил архитекторам из Северной Италии обновить облик Кремля. Первой была возведена Тайницкая башня под руководством итальянского архитектора Антона Фрязина. В 1495 году постройка новых стен и башен была завершена. На вершинах башен были сооружены каменные шатры, что изменило образ крепости ранней постройки. 

В 1479 году архитектор Аристотель Фиораванти из Болоньи построил  Успенский собор, самый большой храм Кремля, ибо старый, построенный Иваном Калитою, к тому времени уже сильно обветшал.

Строительство Великокняжеского дворца было начато Марко Фрязиным и Пьетро Антонио Солари в 1485 году и продолжалось до 1514 года. В 1487—1491 годах была построена парадная часть дворца - Грановитая палата, единственная, сохранившаяся до наших дней.

В 1505—1508 годах под руководством Бона Фрязина на территории Кремля была построена колокольня «Иван Великий», высота которой составляла около 60 метров.   

Архангельский собор был возведен в 1508 году. Для его строительства из Венеции пригласили итальянского архитектора, известного в России под именем Алевиз Новый. Снаружи Архангельский собор очень напоминает венецианские палаццо. И на этом формирование Соборной площади как главной площади Московского Кремля в основном завершилось.

Далее в Кремле итальянскими мастерами строятся новые храмы: собор Чудова монастыря (1501—1503), собор Вознесенского монастыря (1519), церковь Иоанна Лествичника (1505—1508), церковь Николы Гостунского, перестраивается храм Иоанна Предтечи у Боровицких ворот (1504).

С 1555 по 1561 годы на южной стороне Красной площади, недалеко от Спасской башни, по приказу царя Ивана Грозного в честь взятия Казани и покорения Астраханского ханства талантливыми зодчими Постником и Бармой строится собор Покрова на рву, известный нам как Храм Василия Блаженного.   

Почти одновременно с собором возникло Лобное место. Его соорудили на небольшой возвышенности и использовали для оглашения указов государя и проведения публичных казней. Поначалу Лобное место было сделано из дерева, но потом оно стало каменным.

Вдоль всей площади протянулась зубчатая стена Кремля с несколькими башнями - Никольской, Сенатской, Спасской, Царской, Набатной и Константино-Еленинской. Напротив Васильевского спуска стену замыкает угловая Беклемишевская башня.

В 1508 году вдоль стен был вырыт Алевизов ров, вода в который поступала из Неглинной. Кремль окончательно превратился в неприступную, окружённую водой со всех сторон крепость. При реставрации стен и башен в 1946—1950 годах и в 1974—1978 годах внутри их кирпичной кладки, в нижних частях и фундаментах были обнаружены белокаменные блоки, использованные в качестве забутовки. Возможно, что это и есть остатки белокаменных стен Кремля времени Дмитрия Донского.

 В 1532—1552 годах к колокольне Ивана Великого пристроили Воскресенскую церковь, в середине века перестроили Благовещенский собор, на Митрополичьем дворе появились церкви Соловецких чудотворцев и Трёх Святителей, неоднократно перестраивался и расширялся великокняжеский, а затем царский, дворец. Благовещенский собор стал девятиглавым, а главы его, как и главы Успенского собора, были покрыты золотом, вывезенным из покорённой Казани. На Троицком подворье возведена уникальная шатровая церковь.

В 1610—1612 годах Кремль был занят польско-литовским гарнизоном Александра Гонсевского и разорён.

С воцарением Романовых возобновилось активное строительство церковных и светских зданий. В 1624 году надстроена Спасская башня. В 1635—1636 годах построен Теремной дворец и дворцовые церкви. К концу века Кремль изменил свой цвет и из красно-кирпичного он стал белым.

В 1812 году Москва и Кремль были захвачены армией Наполеона. Французская армия вошла в Кремль 2 сентября 1812 года, а сам Наполеон — 3 сентября. Однако уже на следующий день он бежал из Кремля по потайному ходу под угрозой распространившегося огня.

В 1908 году между зданиями Сената и Арсенала около Никольской башни на месте гибели князя Сергея Александровича был воздвигнут крест-памятник.

Летом 1909 года по Красной площади был пущен трамвай. С 1938 года на площади разрешили движение автотранспорта.

Во время вооружённого восстания в октябре 1917 года Кремль серьёзно пострадал от артиллерийского обстрела. Были сильно повреждены стены, Спасская башня и Спасские часы, Никольская башня, Беклемишевская башня, почти все храмы на территории Кремля.

 В марте 1918 года в Кремль переезжает советское правительство во главе с В. И. Лениным. Его резиденцией и местом проживания советских вождей становятся дворцы и кавалерские корпуса. Доступ на территорию Кремля для обычных москвичей оказывается под запретом.

После смерти В.И. Ленина в 1924 году был построен Мавзолей. Сначала он был деревянным, а затем по проекту архитектора А.В. Щусева был перестроен в мраморе. В 1930-е годы были построены гранитные трибуны, а вокруг кремлевской стены посадили ели. 

В 1929—1930 годах были полностью снесены два древних кремлёвских монастыря, Чудов и Вознесенский, а также Малый Николаевский дворец. В конце 1932 года на месте уничтоженных памятников было построено здание военной школы им. ВЦИК в неоклассическим стиле. В 1933 году была сломана Церковь Благовещения на Житном дворе, пристроенная к Благовещенской башне в XVIII веке. В этом же году был уничтожен древнейший храм Москвы — Собор Спаса на Бору, располагавшийся во внутреннем дворе Большого кремлёвского дворца. В 1934 году на его месте был построен 5-этажный служебный корпус.

Во время Великой Отечественной войны Кремль был замаскирован. Целенаправленных бомбёжек Кремля немцы не могли произвести, так как Кремль визуально исчез. За время войны на территорию Кремля и Красной площади было сброшено 18 фугасных авиабомб весом от 50 до 500 кг и около полутора сотен зажигательных бомб.

Между Спасской и Никольскими башнями стоит гранитный Мавзолей В.И. Ленина, а за ним мемориальное кладбище, где покоятся руководители партии и правительства, а также иностранные коммунисты. Первыми возле кремлевской стены погребли жителей города, погибших во время Октябрьского вооруженного восстания. В ноябре 1917 года в братских могилах похоронили 240 человек.

Сейчас с севера панораму площади замыкает Исторический музей. Здание построили в конце XIX века по проекту архитектора Владимира Иосифовича Шервуда. Здесь собрано более 4,3 млн экспонатов по истории России.
Справа от него можно увидеть двухпролетные Воскресенские ворота и Иверскую часовню, восстановленные в 1990-е годы. Они перегораживают проезд между зданиями музея и Государственной Думы. Справа к ним примыкает Красный монетный двор, двухэтажная гражданская постройка, сохранившаяся в Китай-городе с XVII века. Сегодня во дворе этих двух зданий открыт музей, посвященный событиям войны 1812 года.
С юга на площади возвышается Храм Христа Спасителя. Перед собором стоит скульптурная группа «Минин и Пожарский», посвященная победе народного ополчения в Смутные времена 1612 года. Автором памятника является известный российский скульптор Иван Мартос. Открытие состоялось в 1818 году.

Напротив кремлевской стены протянулся фасад Главного Универсального магазина, которому тоже присвоен статус архитектурного памятника. Красивое трехэтажное здание в псевдорусском стиле возвели в конце XIX века по проекту Алексея Никаноровича Померанцева.

Угол Никольской улицы занимает живописный Казанский собор, украшенный аккуратными килевидными кокошниками. Его построили в начале 1990-х годов, точно воссоздав стоявший до него храм 1636 года, который уничтожили в период антирелигиозной компании СССР. 

С 1963 года площадь стала пешеходной, по ней запрещено движение автомобилей, мотоциклов и велосипедов.

В 1990 году архитектурный ансамбль Московского Кремля и Красной площади был включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Памятники Московского Кремля и Красной площади являются лучшими образцами национальной архитектурной школы.

На протяжении многих веков Московский Кремль служил великокняжеской, а затем и царской резиденцией, а сегодня это резиденция Президента Российской Федерации.

Собор Покрова Пресвятой Богородицы, что на Рву больше известен как храм Василия Блаженного на Красной площади в Москве,

Приставка "на Рву"напоминает о том, что через всю Красную площадь вдоль кремлевской стены c XIV века шел глубокий и широкий оборонительный ров, который был засыпан в 1813 г.. Его глубина была около 13 метров, а ширина около 36 метров.

Строительство «походных» деревянных храмов около Кремлевской стены в честь одержанных военных побед началось c Василия III, а их престолы посвящались тем святым, дни памяти которых приходились на дни побед.

Взятие Казани и присоединение Казанского ханства к Московскому государству произошло 2 октября 1552 года в день памяти Киприана и Иустины, на следующий день после Покрова Пресвятой Богородицы. И Иван Грозный повелел объединить эти церкви в один каменный храм во имя Покрова Богородицы.

Строительство храма началось в 1555 году. Основная его часть была возведена к осени 1559-го, а 29 июня 1561 был освящён весь собор. Этот день стал датой завершения строительства храма.

Собор имел необычную архитектурную композицию: 9 самостоятельных храмов были построены на едином основании и соединены между собой внутренними сводчатыми переходами, окружающими центральный храм.

Снаружи все церкви были окружены первоначально открытой галереей-гульбищем. Центральная церковь завершалась высоким шатром, приделы были перекрыты сводами и увенчаны куполами.

Ансамбль собора дополняла трехшатровая открытая звонница, в арочных пролетах которой висели массивные колокола.

В 1589 году пристраивается небольшой храм над могилой Василия Блаженного.

Василий родился в конце 1469 года в селе Елохово, сейчас это территория Москвы. Родители были крестьянами, и отдали его в обучение сапожному мастерству. Дар прозрения у Василия обнаружился случайно: к хозяину Василия пришёл человек заказывать сапоги и просил сделать такие, которые сгодились бы на несколько лет. Василий при этом улыбнулся. На вопрос хозяина, что означала улыбка, Василий ответил, что человек, заказывавший сапоги на несколько лет, умрёт завтра, что и случилось.
В шестнадцать лет Василий оставил хозяина и мастерство и начал подвиг юродства, без крова и одежды, подвергая себя великим лишениям, отягчая тело веригами.

Однажды воры, заметив, что святой одет в хорошую шубу, подаренную ему неким боярином, задумали обманом выманить её у него. Один из них притворился мёртвым, а другие просили у Василия на погребение. Василий покрыл мёртвого своей шубой и сказал при этом: «Шуба лисья, хитрая, укрой дело лисье, хитрое. Буди же ты отныне мёртв за лукавство, ибо писано: лукавии да потребятся». Когда лихие люди сняли с него шубу, то увидели, что дружок их уже мёртв.

Были и другие прозрения. Однажды он камнем разбил на Варваринских воротах образ Божьей Матери, который с давних пор считался чудотворным. На него набросилась толпа паломников, стекавшихся со всей Руси с целью исцеления, и начали его бить, а юродивый сказал: «А вы поскребите красочный слой!». Удалив красочный слой, люди увидели, что под изображением Богоматери скрывается «дьявольская харя».

Царь Иван Васильевич Грозный чтил и боялся Блаженного. Когда незадолго до кончины Василий тяжело заболел, он посещал его с царицей Анастасией.

Василий скончался 2 августа 1557 года и  был похоронен на кладбище Собора Покрова Пресвятой Богородицы.

В 1588 году от гроба Василия совершилось множество чудес, и Фёдор Иванович повелел устроить над его гробницей позолоченную серебряную раку, украшенную камнями и жемчугом. Так была пристроена десятая церковь, получившая его имя.
Для её устройства в северо-восточной части собора были заложены арочные проёмы. В архитектурном отношении церковь представляла собой самостоятельный храм с отдельным входом. Во времена Смуты поляки украли украшения с раки святого Василия, а в нижних церквях собора ставили лошадей.

Во второй половине XVII века деревянные навесы над гульбищем, часто сгоравшие при пожарах, заменили кровлей на арочных кирпичных столбах. Над папертью церкви Святого Василия Блаженного пристроили церковь святой Феодосии Девы.

В этот же период появляется полихромная орнаментальная роспись. Она покрывает вновь выстроенные крыльца, опорные столбы, наружные стены галерей и парапеты гульбищ.
Фасады церквей сохраняют в это время роспись, имитирующую кирпичную кладку.

В 1683 г. весь собор по верхнему карнизу был опоясан изразцовой надписью. Большие желтые буквы на темно-голубом фоне поливы изразцов сообщали об истории создания храма и его поновлении во второй половине XVII в. Надпись была уничтожена спустя столетие во время очередного ремонта.

В 1680-е годы возвели двухъярусную колокольню с открытой верхней площадкой для звона.

В 1770-1780-е годы к собору пристроили престолы последних деревянных церквей с Красной площади. Внутри церкви расписали масляным "сюжетным" письмом с изображением святых и сцен житийного содержания. Снаружи стены покрыли росписью, которая имитировала кладку из крупных валунов. Был заложен нижний нежилой ярус для проживания служителей храма. Колокольню объединили пристройкой со зданием собора. 

Тогда в храме значилось 18 церквей (престолов): Живоначальной Троицы, Входа в Иерусалим, Параскевы-Пятницы, Николы Великорецкого, Усекновения главы Иоанна Предтечи, Варлаама Хутынского, Апостола Андроника, Киприана и Иустинии, Григория Армянского, Ризположения Богородицы (с мощами Иоанна Блаженного), Василия Великого, Девы Феодосии, Александра Свирского, Сергия Радонежского, Марии Египетской, Богоявления, Всех Святых, Трёх Патриархов. 

Специально для него в XVIII в. были написаны три уникальные фасадные иконы, по сей день хранящиеся в соборе: «Знамение со святыми на полях», ее реплика на деревянной основе и «Покров с предстоящими Василием и Иоанном Блаженными».  Сюжеты Покрова и Знамения Богоматери несут в себе одну и ту же символическую нагрузку - заступничество Богоматери перед лицом врага, а также утверждение покровительства Богоматери православному народу.

В 1812 г. собор был лишь разграблен войсками Наполеона, но сразу же после войны отремонтирован и освящен. Территория вокруг собора была благоустроена и обнесена ажурной чугунной решеткой, выполненной по проекту известного архитектора О. Бове. 

 В 1916 году был пристроен последний придел, в котором находятся мощи святого Иоанна Блаженного. Все всегда знали о Василии Блаженном, а память о святом Иоанне была в тени. Иоанн же был не менее прославленным и почитаемым в народе.

Иоанн родился  3 июля 1589 в Вологде. Работал водоносом в солеварнях, затем пришёл в Ростов, где начал юродствовать. Носил на голове железный колпак, чем заслужил прозвище Иван-большой колпак. Под конец жизни поселился в Москве. Жил на улице, ходил полуодетым даже зимой. На теле носил вериги с медными крестами. Неоднократно встречался с Борисом Годуновым, говоря ему: «Умная голова, разбирай Божии дела; Бог долго ждёт, да больно бьёт».
Умер 3 июля 1589 года и был погребён по его желанию около собора Покрова Пресвятой Богородицы на Рву.

В 1918 году Покровский собор стал одним из первых культурных объектов, взятых под государственную охрану как памятник национального и мирового значения. 

С 21 мая 1923 года он открыт для посетителей как историко-архитектурный музей. При этом до 1929 года в церкви Св. Василия Блаженного проводились богослужения. 

В 1928 году музей «Покровский собор» стал филиалом Государственного исторического музея. Несмотря на регулярные реставрационные работы, храм был всегда открыт для посетителей. Он закрывался только во время Великой Отечественной войны.

В 1990-м музей вновь начал собирать колокола, имеющаяся коллекция одна из наиболее богатых действующих собраний в России. В звоне собора имеются колокола весом от 8 кг до 2,6 т. Всего в музее 19 колоколов, созданных в 1547—1996 годах, отлитых в России и за рубежом.

Всего в соборе Василия Блаженного 9 иконостасов, в которых находится около 400 икон 16-19 веков, представляющих лучшие образцы новгородской и московской иконописных школ. Стены собора оформлены масляной живописью и фресками 16-19 веков. Представлена портретная и пейзажная живопись 19 века, церковная утварь 16-19 веков. Среди особо ценных экспонатов потир 17 века, принадлежавший царю Алексею Михайловичу.

С 1991 года Покровский собор находится в совместном пользовании Государственного исторического музея и Русской православной церкви.

Богослужения совершаются регулярно в воскресные дни и на второй день Светлой седмицы (Пасхи).

Собор входит в российский список объектов Всемирного наследия ЮНЕСКО. 

В 2007 г. Покровский собор стал номинантом конкурса "Семь чудес России".

Государственный универсальный магазин до 1953 года назывался Верхние торговые ряды.

Это крупный торговый комплекс в центре Москвы, который занимает целый квартал Китай-города и выходит главным фасадом на Красную площадь.

Начиная с XVII века в торговых рядах на Красной площади сосредоточивалась почти вся розничная и оптовая торговля Москвы. В то время в промежутке от Никольской улицы и Ильинки напротив памятника Минину и Пожарскому стояло длинное двухэтажное здание Верхних торговых рядов.  Позади теснилось множество небольших деревянных лавчонок, постоянно горевших во время пожаров. Особенно часто пожары случались зимой, из-за использования самодельных печей для обогрева приказчиков в морозы.

В XVIII веке при Екатерине II сам Кваренги начал разрабатывать проект грандиозного торгового центра в стиле классицизма. Но строительство до конца доведено не было.

После пожара 1812 года уже в 1815 году торговые ряды перестроил другой мастер классицизма, Осип Бове.

После постройки дом разделили на более чем 600 отдельных владений, находившихся в собственности более чем у 500 лиц. Когда в 1869 году пришло время провести капитальный ремонт, то оказалось невозможно получить единое согласие от всех. Здание пришло в ветхость такой степени, что однажды покупательница, примеряя в магазине платье, провалилась сквозь прогнивший пол и сломала ногу.

Городская управа в 1886 году закрыла Верхние торговые ряды под предлогом их аварийности. Лавки были перемещены во временные здания на Красной площади. Упадок торговли вследствие этих событий оказался настолько сильным, что лавковладельцы наконец решились приступить к реконструкции.

Городская Дума, заручившись поддержкой генерал-губернатора, обязала владельцев лавок составить акционерное общество "Верхние торговые ряды", и на общем собрании владельцев лавок был создан комитет, подготовивший устав общества, утвержденный царем.

Лавковладельцы вносили в акционерный капитал свои строения и участки под ними, а акции распределялись между ними пропорционально доходу от существующей недвижимости. Нежелающие участвовать в создаваемом обществе могли требовать выкупа их имущества, кроме того, московское городское самоуправление получило право принудительного отчуждения недвижимых имуществ у тех, кто вообще не желал от него отказываться. 

30 августа 1888 года состоялось официальное открытие акционерного общества. Правление возглавил промышленник А. Г. Кольчугин.

В ноябре 1888 года правлением общества был объявлен всероссийский конкурс на лучший проект здания Верхних торговых рядов. Из 23 проектов первой премии был удостоен Александр Померанцев. Его здание предполагало пересечение трех горизонтальных и вертикальных пассажей, соединявших улицы Никольскую и Ильинку.

Лавки стали ломать и в мае 1890 года состоялась закладка здания. За 2,5 года Верхние торговые ряды с двумя зданиями и подземной улицей, центральным отоплением и собственной электростанцией были построены архитектором Александром Померанцевым и инженером Владимиром Шуховым.

Торжественное открытие состоялось 14 декабря 1893 года. Здание открывал генерал-губернатор Москвы великий князь Сергей Александрович и великая княгиня Елизавета Федоровна.

Основное здание поставлено параллельно Кремлёвской стене, главный вход в ряды был устроен в центре фасада на Красной площади. Задняя часть основного корпуса выходит на Ветошный переулок. Основной корпус сооружён в виде пассажа — магазины размещены ярусами по сторонам широкого прохода-галереи, с остеклённым перекрытием.

Здание состоит из 16 корпусов, соединённых тремя продольными и тремя поперечными галереями, так же устроены три больших зала. Конструкция перекрытий линий выполнены в виде арок из стали с остеклением шестнадцатиметровых пролётов.

Постройка выдержана в псевдорусском стиле, а сдвоенные башенки над главным входом созвучны завершению соседнего здания Исторического музея. Во внешней отделке использован финский гранит, тарусский мрамор, песчаник.

Вся торговая площадь была поделена между торговцами, но уже не на лавки, а на салоны с хорошей мебелью, обилием зеркал и богатой отделкой. В 322 отделах магазина, расположенных на трех этажах, в продаже имелись практически все группы промышленных и продовольственных товаров. Шелковые и парчовые ткани братьев Сапожниковых, часы Михаила Калашникова, кондитерская Абрикосовых, парфюмерия Брокар.

Были открыты отделение Международного московского банка, граверная и ювелирная мастерские, парикмахерская, зубоврачебный кабинет, почтовое отделение, ресторан.

В мае 1891 года Генрих Брокар в арендованных залах выставил свою богатую коллекцию картин, редких книг и антиквариата. С 1895 года в рядах стали проводиться музыкальные вечера. С тех пор сюда стали приходить не только за покупками, но и на концерты знаменитых артистов.

В 1917 году после Октябрьской революции торговлю закрыли, товары реквизировали, в здании расположился народный комиссариат продовольствия. В рядах расположился склад реквизированного продотрядами и столовая для советских служащих.

1 декабря 1921 года Ленин подписал "Положение о Государственном универсальном магазине (ГУМ)", который стал символом НЭПа. А в 1930 году ГУМ был закрыт, и в здании располажились министерства и ведомства.

Согласно принятому в 1935 году Генеральному плану реконструкции Москвы, вместо ГУМа хотели построить высотку Наркомтяжпрома, но проект этот так и не был осуществлен.

24 декабря 1953 года ГУМ был реконструирован и открыт для торговли. В СССР это был самый крупный магазин. Общий ассортимент товаров насчитывал более 30 тысяч наименований.

В 1985-1987 годах очередная реконструкция и к ГУМу присоединили гастроном "Елисеевский".

В 1990 году магазин был акционирован, а в 1992 году приватизирован. Название «ГУМ» сохранено и используется наряду со старым названием «Верхние торговые ряды».

В декабре 1990 года ГУМ был преобразован в Акционерное общество (АО) "Торговый Дом ГУМ, с 1996 года в ОАО "Торговый Дом ГУМ".

В 2002 году компания "Перекресток" выкупила 10% акций ГУМа и в 2003 году довела свой пакет до контрольного.

В 2004 году компания ТД "Перекресток" продала контрольный пакет акций (более 50,2%) "ГУМ" группе Bosco di Ciliegi, одному из лидеров российского рынка одежды класса "люкс". 

С 2006 года на Красной площади открылся ГУМ-Каток.

С 2007 года в центре ГУМа вновь был открыт фонтан, запечатленный и в официальных хрониках ХХ века, и в миллионах частных фотографий. Восстановлен кинозал, вошедший в историю отечественного кинематографа. На внешнем фасаде реализован уникальный проект иллюминации.

Возрожден Гастроном №1, который когда-то создавал Анастас Микоян как практическое приложение к своей «Книге о вкусной и здоровой пище», с дизайном, одеждой продавцов и наличием в ассортименте некоторых классических товаров советской эпохи 1950-1960-х годов.
В советской стилистике выполнены кафе "Фестивальное", названое в честь Фестиваля молодежи и студентов, прошедшего в Москве в 1957 году и собравшего 34 000 человек из 131 страны мира. Об этом событии напоминают рисунки, лозунги на нескольких языках, размещенные на стенах. Так же Столовая № 57, классическая линия самообслуживания, идею которой Микоян подсмотрел в Америке в 1936-м, а смог реализовать только в эпоху оттепели.

В декабре 2011 года была полностью реставрирована дореволюционная туалетная комната, отделанная мрамором и гранитом. Там можно принять душ, в стоимость включен халат, полотенце и тапочки.

Открыт охраняемый девятиэтажный паркинг общей площадью 17 тысяч квадратных метров на семь надземных этажей и два подземных. Парковка вмещает 300 автомобилей.

ГУМ - это памятник архитектуры федерального значения и комфортная зона отдыха с ресторанами и кафе. Это художественная галерея и место проведения культурных мероприятий. Это неотъемлемая часть российской истории и символ Москвы.

Государственный академический Большой театр России или просто Большой театр — один из крупнейших в России и один из самых значительных в мире театров оперы и балета.

Комплекс зданий театра расположен в центре Москвы, на Театральной площади. Это объект культурного наследия народов России федерального значения.

Днем основания московского Большого театра считается 28 марта 1776 года, когда императрица Екатерина II подписала губернскому прокурору князю Петру Урусова «привилегию» на содержание спектаклей, маскарадов, балов и прочих увеселений сроком на десять лет.

На первом этапе Большая оперная и Малая драматическая труппы составляли единую московскую труппу императорских театров.

В формировании труппы большую роль сыграл Московский университет и учреждённые при нём гимназии, в которых давалось хорошее музыкальное образование. 

Первое здание театра начали строить по проекту архитектора Христиана Розберга на правом берегу реки Неглинки. Князю П. Урусову было обременительные большие траты и он разделил свою «привилегию» с обрусевшим англичанином Майклом Медоксом, эквилибристом и театральным механиком, демонстрировавшим разного рода оптические приборы и прочие «механические» чудеса, а потом и вовсе передал ему свои права.

Трёхэтажное кирпичное здание с белокаменными деталями и под тесовой крышей поднялось за пять месяцев. Выходило оно на улицу Петровка, отсюда театр и получил свое название Старый Петровский театр.

В зале был партер, три яруса лож и галерея, вмещавшие около 1 тыс. зрителей, «маскерадная зала в два света», «карточная» и другие специальные помещения. В 1788 году к театру пристроили новый круглый маскарадный зал «Ротунду».Торжественное открытие состоялось 30 декабря 1780 года. 

Однако и Медокс не вылезал из долгов и постоянно просил займы у Опекунского совета. К тому же, в 1796 г. срок личной привилегии Медокса истек, так что и театр, и долги по нему были переданы в ведение Опекунского совета. 

В 1802-03 гг. театр был отдан на откуп князю М. Волконскому, владельцу одной из лучших московских домашних театральных трупп. А в 1804 году театр вновь перешел в ведение Опекунского совета и Волконский фактически был назначен его директором «на жалованье».

8 октября 1805 года здание сгорело и в течение трёх лет труппа была вынуждена давать представления в домашних театрах московской знати. 

Новое деревянное здание было построено К. И. Росси на Арбатской площади. Театр имел партер, бенуар, три яруса лож и раёк, отличался хорошей акустикой, его интерьеры были расписаны художником М. И. Скотти. Просуществовав четыре года, здание театра сгорело во время московского пожара 1812 года. После этого театр разместился на Знаменке в доме Апраксина. Театральное помещение в доме Апраксина было тесным и неудобным, вместо кресел там стояли обтянутые грубым сукном скамейки.

В 1816 году был объявлен конкурс на возведение нового здания театра. Победителем был признан проект профессора Императорской Академии художеств А. А. Михайлова. Однако его посчитали слишком дорогостоящим и московский губернатор князь Дмитрий Голицын поручил переработку архитектору О. И. Бове, который полностью сохранил основы композиции Михайлова, однако существенно изменил пропорции здания, уменьшив его высоту с 41 до 37 метров, а также внёс существенные коррективы в его наружную и внутреннюю отделку и развернул квадригу Аполлона к зрителям.

По замыслу Бове театр должен был стать композиционным центром ампирного города-храма, восславлявшего победу в Отечественной войне. Величие театра подчёркивалось разбитой перед ним строгой прямоугольной площадью, Проект был утверждён 10 ноября 1821 года, но ещё до его утверждения Бове приступил к постройке фундаментов театра по намеченному им плану, при этом часть фундаментов сгоревшего здания были сохранены.

Новый театр превзошел величиной столичный, петербургский Большой каменный театр и отличался монументальным величием, соразмерностью пропорций, гармонией архитектурных форм и богатством внутреннего убранства. Он оказался очень удобным. В здании имелись галереи для прохода зрителей, лестницы, ведущие на ярусы, угловые и боковые залы для отдыха и поместительные гардеробные. Огромный зрительный зал вмещал свыше двух тысяч человек. Оркестровая яма была углублена. На время маскарадов пол партера поднимали до уровня авансцены, оркестровую яму закрывали специальными щитами и получался прекрасный «танцпол».

В 1842 г. московские театры были вновь отданы в подчинение общей Дирекции императорских театров. Директором тогда был А. Гедеонов, а управляющим Московской театральной конторой назначили знаменитого композитора А. Верстовского.
И хотя на сцене Большого Петровского театра продолжали ставить драматические спектакли, однако все большее место в его репертуаре стали занимать оперы и балеты.

Здание Большого Петровского театра просуществовало почти 30 лет. Но 11 марта 1853 в театре снова вспыхнул пожар, который продолжался три дня и уничтожил все, что мог. Сгорели театральные машины, костюмы, музыкальные инструменты, ноты, декорации. Почти полностью было уничтожено и само здание, от которого остались только обгорелые каменные стены и колонны портика.

В конкурсе на восстановление театра выиграл профессор Петербургской Академии художеств, главный архитектор императорских театров Альберт Кавос. Строительство необходимо было завершить к торжествам по случаю коронации императора Александра II.

В мае 1855 г. началась реконструкция здания и 20 августа 1856 года, практически выстроенный заново,  открылся оперой «Пуритане» В. Беллини. 

Общая высота здания увеличилась почти на четыре метра. Портики с колоннами Бове сохранились и появился второй фронтон. Конная тройка Аполлона была заменена квадригой, отлитой из бронзы. На внутреннем поле фронтона появился алебастровый барельеф, представляющий собой летящих гениев с лирой. Над входами боковых фасадов были установлены наклонные козырьки на чугунных столбах.

Зрительный зал был спроектирован как огромный музыкальный инструмент. Стены отделаны деревянными панелями из резонансной ели, вместо железного потолка был сделан деревянный, и живописный плафон был сложен из деревянных щитов. Все в зале работало на акустику. Даже декор лож, выполненный из папье-маше. Ради улучшения акустики зала Кавос к тому же засыпал помещения под амфитеатром, где был размещен гардероб, а вешалки перенес на уровень партера. Поэтому во второй половине XIX века Большой театр считался одним из лучших в мире по своим акустическим свойствам.

Значительно расширилось пространство зрительного зала, что позволило сделать аванложи, маленькие гостиные. Шестиярусный зал вмещал почти 2300 зрителей. С обеих сторон возле сцены располагались литерные ложи, предназначавшиеся для царской фамилии, министерства двора и дирекции театра. Парадная царская ложа, немного выступающая в зал, стала его центром, противоположным сцене. Барьер Царской ложи поддерживали консоли в виде согнутых атлантов. Малиново-золотое великолепие поражало всех, кто входил в этот зал.

Люстра зрительного зала первоначально освещалась 300 масляными лампами. Чтобы зажечь масляные светильники, ее поднимали через отверстие в плафоне в специальное помещение. Вокруг этого отверстия была построена круговая композиция плафона, на котором академиком А. Титовым была выполнена роспись «Аполлон и музы». Эта роспись «с секретом», вместо одной из канонических муз, музы священных гимнов Полигимнии, Титов изобразил выдуманную им музу живописи с палитрой и кистью в руках.

Парадный подъемно-опускной занавес для начала и конца спектакля был создан итальянским художником, профессором Петербургской Императорской академии изящных искусств Казроэ Дузи. На нем был изображен «Въезд Минина и Пожарского в Москву». В 1896 г. его заменили новым «Видом на Москву с Воробьевых гор», выполненным П. Ламбиным по рисунку М. Бочарова. А для антрактов был выполнен еще один занавес «Торжество муз» по эскизу П. Ламбина. Это единственный сохранившийся сегодня в театре занавес XIX века.

Большой театр был построен на сваях. Постепенно верхняя часть свай сгнила, и это вызвало большую осадку здания. В 1895 и 1898 гг. был произведен ремонт фундаментов, который на время помог приостановить происходящие разрушения, но в 1902 году во время спектакля значительно осела стена зрительного зала, в результате чего заклинило двери в средние ложи и публика была вынуждена выбираться через соседние.

Последний спектакль Императорского Большого театра состоялся 28 февраля 1917 г. И уже 13 марта открылся Государственный Большой театр.

После Октябрьской революции власть победившего пролетариата имела идею закрыть Большой театр и снести здание, хоть в 1919 г. она присвоила ему звание академического.

Однако в 1922 году признали закрытие театра хозяйственно нецелесообразным. В Большом театре проходили Всероссийские съезды Советов, заседания ВЦИК, конгрессы Коминтерна. И образование новой страны, СССР, тоже было провозглашено со сцены Большого театра.

В августе 1921 года под руководством И. И. Рерберга начались работы по укреплению стены и продолжались в течение двух лет. В 1928 году архитектор П. А. Толстых перепланировал ряд лестниц и других помещений здания. Старый занавес с изображением квадриги Аполлона был заменён новым из окрашенного бронзой холста. В 1938 г. была произведена и капитальная реконструкция сцены.

В годы Великой Отечественной войны с октября 1941 по июль 1943 года часть коллектива Большого театра находилась в эвакуации в Куйбышеве, часть осталась в Москве и продолжила играть спектакли на сцене филиала. Многие артисты выступали в составе фронтовых бригадах, другие сами ушли на фронт.

22 октября 1941 года в четыре часа дня в здание Большого театра попала бомба. Взрывная волна прошла наискось между колоннами портика, пробила фасадную стену и произвела значительные разрушения в вестибюле. Несмотря на тяготы военного времени и страшный холод, зимой 1942 года в театре начались восстановительные работы.

И уже осенью 1943 года Большой театр возобновил свою деятельность постановкой оперы М. Глинки «Иван Сусанин».

В 1955 году на сцене театра появляется новый роскошный занавес из парчи, прозванный «золотым», с вытканной государственной символикой СССР, выполненный по проекту Ф. Ф. Федоровского, который на протяжении 50 лет был главным оформлением сцены. После реконструкции Большого театра, занавес в отреставрированном и слегка изменённом виде (были заменены гербы и надписи), вновь украсил сцену главного театра страны.

С 1976 года по 1991 год театр официально назывался «Государственный дважды ордена Ленина академический Большой театр Союза ССР».

В 1975 году к празднованию 200-летия театра были проведены некоторые реставрационные работы в зрительном и Бетховенском залах. Однако вопросы неустойчивости фундаментов и нехватки помещений внутри театра решены не были.

Наконец в 1987 году было принято решение о необходимости срочной реконструкции Большого театра. Но в целях сохранения труппы театр не должен прекращать свою творческую деятельность. Нужен был филиал и 29 ноября 2002 г. Новая сцена открылась премьерой оперы «Снегурочка» Н. Римского-Корсакова.

1 июля 2005 года Историческая сцена Большого театра закрылась на реконструкцию.  От исторического здания остались только три несущих стены, главный фасад и боковые, а под фундаментом был вырыт гигантский котлован глубиной более 30 метров. Торжественное открытие Большого театра после реконструкции состоялось 28 октября 2011.

Еще в 1913 году в Большом театре был установлен орган немецкой фирмы «Эберхард Фридрих Валькер». Однако он не сохранился и через сто лет в 2013 году был установлен новый духовой орган производства немецкой фирмы «Глаттер-Гёц». 
Инструмент занимает 7-е место среди духовых органов Москвы по количеству регистров. Он находится за порталом сцены с левой стороны, на специальной галерее, расположенной на высоте около 10 метров. 

После реконструкции Большой театр восстановил исторический облик, утраченный за годы советской власти. Зрительный зал обрёл тот вид, который задумал архитектор Альберт Кавос. Залы бывшего императорского фойе восстановлены по состоянию на 1895 год.

Были восстановлены помещения Главного вестибюля, Белого фойе, Хорового, Экспозиционного, Круглого и Бетховенского залов. На фасаде вновь знаменитая квадрига Аполлона, созданная скульптором Петром Клодтом. Особое внимание было уделено восстановлению легендарной акустики.

Сцена состоит из семи двухуровневых подъемно-опускных площадок. Эти платформы легко меняют свое положение, и сцена может становиться горизонтальной, наклонной или ступенчатой. Можно объединять пространство сцены и арьерсцены, что создает невероятную глубину сценического пространства.

Новая верхняя механизация сцены дала возможность полноценно использовать световые, звуковые и визуальные эффекты. Сценическое пространство оборудовано специальными современными устройствами для размещения осветительных приборов, аппаратурой для спецэффектов и акустики.

Под авансценой создано дополнительное пространство для оркестра. Увеличенная оркестровая яма стала одной из самых больших в мире и теперь может вместить до 130 музыкантов, что актуально для исполнения таких масштабных произведений, как, например, оперы Вагнера.

Для оказания помощи Большому объединилась группа меценатов. Таким образом, в 2001 году появился попечительский совет Большого театра.

Попечители помогли многим проектам театра, в том числе: реставрация исторического здания Большого театра, опера «Руслан и Людмила», балет «Спящая красавица», опера «Летучая мышь», балет «Пламя Парижа», опера «Снегурочка», балет «Тарантелла», балет «Золушка», балет «Ромео и Джульетта», частично финансировались гастроли балета Большого в Париже и цикл «Камерных вечеров» в Бетховенском зале, цикл симфонических концертов и Фестиваль в честь Майи Плисецкой.

С июля 2018 года председатель попечительского совета Андрей Костин.

Городской культурно-просветительский центр «Зарядье» расположен на территории площадью в 13 га между Китайгородским проездом, улицей Варваркой и Москворецкой набережной.

Был построен в 2014—2017 годы по проекту нью-йоркского архитектурного бюро Diller Scofidio + Renfro совместно c ландшафтными архитекторами Hargreaves Associates, также из Нью-Йорка, и московскими урбанистами Citymakers, выигравшими в 2013 году международный конкурс.

Парк был торжественно открыт в день города 9 сентября 2017 года при участии президента Владимира Путина и мэра Москвы Сергея Собянина.

История места, где стоит парк “Зарядье”, началась задолго до первого упоминания о Москве в 1147 году.
На Боровицком холме, красивом берегу Москва-реки, люди жили в 8-9 веках. На лугах косили траву, пасли скот, в реке ловили рыбу.
В XII веке к пристани стали причаливать суда с товарами для княжеского двора и лодки с гонцами.
Москва к тому времени была уже княжеской резиденцией.

Потом тут располагался московский посад, где жили ремесленники и купцы. И название Зарядье пошло от района, который находился «за рядами» торговых лавок Нижних торговых рядов за Московским Кремлём, которые тянулись от Москвы-реки до Варварки вдоль Москворецкой улицы.

Первое упоминание о Зарядье относится к 1365 году. В XVI—XVII веках Зарядье представлял собой довольно престижный район, который был заселён ремесленниками, приказчиками, русскими и иностранными купцами. При Иване Грозном на улице Варварка в 1555 году появился Мытный двор, который включал в себя комплекс построек, в том числе Английское подворье, посольство. Оно сохранилось и сейчас с 1994 года является филиалом музея Москвы.

В XIX веке район был преимущественно застроен каменными зданиями, в которых селились мастеровые, грузчики, работавшие на пристани, купцы, приказчики, трактирщики. Из-за большого количества евреев стал своего рода еврейским гетто. В 1891—1892 годах из Москвы были принудительно выселены около 20 тыс. еврейских семейств, Зарядье начало приходить в упадок, постепенно превратившись в подобие трущоб.

В советское время территория Зарядья была выделена под строительство гостиницы «Россия», самой крупной гостиницы в мире в то время. Она заработала в 1967 году, но уже к 1990-м стала приносить убытки и была закрыта. В 2006 году ее снесли и в 2012 году решили организовать на этом месте парк.

В парке воссозданы четыре ландшафтные зоны России: тундра, степь, лес и болото, которые спускаются террасами с верхнего уровня участка к его нижней части, с северо-востока на юго-запад, пересекаются и наслаиваются друг на друга. На территории парка высажено 752 дерева и 7 тысяч кустарников, всего же здесь представлено 120 видов растений. Важным элементом проекта является то, что маршруты не предписаны, и посетители смогут перемещаться по парку, как пожелают.

В разных частях парка с помощью регуляции температуры, управления ветром, имитации естественного света создан искусственный микроклимат. Парк стал пешеходной зоной, соединяющей часть Китай-города с территорией Кремля.

Помимо организации четырёх природных зон, инновационный проект включает в себя мост в виде буквы V, который “парит” над Москва-рекой. Интересно как само сооружение, так и открывающиеся панорамы. Полная его длина — 249,89 метров.

Удивительна Ледяная пещера — место, где всегда зима. 750 квадратных метров льда и инея, красиво подсвеченных светодиодами. Внутри от -4 до -9 градусов. Зимой особой разницы не заметно, а в летнюю жару контраст впечатляющий. Чтобы не мерзнуть можно взять в плед, но за дополнительную плату. 

В “летающем” кинотеатре Медиацентра показывают фильмы не просто в 3D, а со всеми возможными ощущениями: ветром, брызгами волн и даже запахами. Зрители летают над Москвой, Сибирью, вулканами Камчатки. Там же, в Медиацентре, можно погулять по Москве 21 века вместе с Юрием Долгоруким, встретиться с Наполеоном и Юрием Гагариным, стать участником главных событий в истории столицы. Мультимедийное шоу “Машина времени” устроено так, что зрители не сидят в креслах, а ходят по залу вместе с виртуальными 3D-героями.

Познавательно «Заповедное посольство». Это просветительский центр, предлагающий курсы, квесты и мастер-классы для детей и взрослых. Здесь оборудованы настоящие научные лаборатории, а биология, география, физика и даже генетика выглядят намного интереснее, чем в школе.

В подземном музее можно узнать об истории “Зарядья” и Китай-города. Там выставлено 15 тысяч археологических находок, сделанных во время строительства парка. Это монеты, оружие, игрушки, обувь, посуда, фрагмент Китайгородской стены 16 века. Вокруг нее и создали музей.

На территории парка расположены девять старинных храмов, в том числе церковь Варвары Великомученицы, церковь Святой Троицы в Никитниках, храм блаженного Максима, храм Георгия Победоносца, церковь Зачатия праведной Анны. Также в парке находятся палаты бояр Романовых, сейчас это филиал Государственного Исторического музея.

В гастрономическом центре “Зарядья” восемь ресторанов с российскими продуктами и блюдами разных регионов нашей страны: от рыбы из северных и дальневосточных морей, беломорских мидий и хасанских устриц до пельменей и вареников со всевозможными начинками, даже со стерлядью.

Журнал Time включил парк «Зарядье», единственный объект из России, в список лучших мест в мире в 2018 году. В марте 2019 года парк получил главный приз жюри международной премии MIPIM Awards в Каннах.

Территория открыта круглосуточно. Но если хочется не только погулять, обратите внимание на часы работы разных заведений:
заповедное посольство, медиацентр, подземный музей, купол, магазины работают в понедельник с 14:00 до 20:00, со вторника по воскресенье с 10:00 до 20:00;
ледяная пещера - в понедельник с 14:00 до 19:40, со вторника по воскресенье с 10:00 до 19:40;
концертный зал - ежедневно с 10:00 до 21:00;
гастрономический центр «Зарядье», ресторан «Восход» - ежедневно с 12:00 до полуночи.

Московский Международный Деловой Центр (ММДЦ) «Москва Сити» — уникальный градостроительный комплекс небоскребов из стекла и бетона высотой от 27 до 96 этажей, где учтены все аспекты будущего делового и культурно-общественного района. 

Это «город будущего» посреди столицы, расположенный на Краснопресненской набережной, в излучине Москвы-реки, в 4 км от Кремля. Архитектура зданий сочетает в себе модерн, хай-тек и неоконструктивизм. 

Идея создания международного бизнес-центра в Москве появилась в 1991-м году. Архитектор Борис Иванович Тхор предложил мэру города Ю. Лужкову построить деловой район по типу Уолл-стрит в Нью-Йорке и Кэнэри-Уорф в Лондоне.
Строить решили на месте бывших каменоломен, возле Экспоцентра и Центра международной торговли. 

Работы начались в 1998 г. и продолжаются по сей день, значительная часть объектов уже действуют. Это мост через Москву-реку «Багратион», торговый центр и большинство башен. Москвичи приезжают сюда на работу, за покупками и развлечениями, а гости на выставки, обзорные экскурсии и шоппинг.

Вся площадь будущей застройки была разделена архитекторами на 20 участков. Планировалось, что центром застройки станет большой зеленый парк, под которым расположится транспортная развязка и парковка. А все здания расположатся вокруг парка в форме подковы, спирально увеличиваясь по высоте. При этом у каждого из небоскребов должен был быть свой архитектор, который вкладывал бы в проект свои собственные идеи о современном жилье. Однако, этого не получилось.

Место зеленого парка занял один из центральных и крупнейших с точки зрения площади элементов застройки – огромный ТЦ «Афимолл Сити» со множеством магазинов российских и глобальных брендов, ресторанов, спа-салонов, галерей. В подземной части — огромный паркинг на 2700 мест и выход из метро «Выставочная».

В центре комплекса бьет самый высокий в Европе внутренний фонтан. Его струи вздымаются на высоту до 36 м, а над атриумом построен огромный стеклянный купол.

Самое первое сооружение квартала — мост «Багратион», ведущий к Кутузовскому проспекту. Он представляет собой остекленную галерею с чередой магазинов. В вестибюле стоит скульптура «Древо жизни» работы Эрнста Неизвестного, на мосту часто работают интересные экспозиции и проходят мероприятия. Сюда часто заходят свадебные процессии.

Действия архитекторов, проектирующих башни, были продиктованы не только собственными идеями, но и аппетитами заказчиков. Коммуникации и мощности, которые изначально были подведены к территории “Москва-Сити” в 1,5 раза превысили заявленные, но и этого не хватило.  В итоге от идеи комплексной застройки района пришлось отказаться. 

Сейчас построено 19 башен, каждая из них носит свое имя, а две из них символизируют исторические столицы России — Москву и Санкт-Петербург. Это два небоскреба, составленные из зеркальных параллелепипедов, криво поставленных один на другой.

Верхние уровни некоторых зданий заняты респектабельными апартаментами, в которые жильцов доставляют скоростные лифты.

В вечернее время комплекс сверкает огнями и выглядит особенно впечатляюще, любоваться им лучше всего с противоположного берега Москвы-реки.

Но ради чего стоит приехать в «Москву-Сити» — это изумительный вид на город, открывающийся с обзорных площадок башен «Федерация» (89-й этаж) и «Империя Тауэр» (58-й этаж), из окон ресторана «Сиксти» или арендованных апартаментов.

Первой была построена «Башня 2000», 34-этажное офисное здание, расположенное на правом берегу Москвы-реки. Башня соединена с ММДЦ торгово-пешеходным мостом «Багратион», при выходе из которого сразу открывается вид на один из самых амбициозных проектов – башню "Эволюция". Небоскреб насчитывает 54 этажа и отличается от остальных уникальной формой, напоминающей молекулу ДНК. Внутри – роскошный дворец бракосочетания, рестораны и офисные помещения.

Кроме офисных помещений в «Башне 2000» расположены подземная стоянка, рестораны и прочие рекреационные помещения. Она на 16-м месте в рейтинге по высоте. На первом месте находится башня Федерация-Восток. 

Офисный комплекс «Федерация» представляет собой конструкцию из двух трёхгранных башен высотой 374 и 242 м соответственно. В башнях располагаются офисные помещения и апартаменты, разделяемые техническими этажами, а также ресторан. На ноябрь 2014 года стал самым высоким небоскрёбом в Европе и оставался таковым 3 года, до октября 2017 года, после чего его превзошёл ещё недостроенный петербургский «Лахта-центр». В 2018 году на 89 этаже открылась самая высокая в Европе смотровая площадка.

Примечателен небоскреб «Imperia Tower». Узнать его несложно: он напоминает чертеж в учебнике по геометрии: прямоугольники и эллипсы. Небоскреб сдан в 2011 году, в нем офисы, апартаменты класса люкс, фитнес-клуб, спа-зона, бутики, рестораны, кафе, конгресс-холл и парковка; кроме того, у «Imperia Tower» собираются построить пристань, единственную в Москва-Сити.

Северная башня - самое низкое строение в «Москва-сити».  Высота всего 108 метров. В здании расположены офисы, фитнес-центр World Class, рестораны, многоуровневая парковка и лечебное учреждение. Также здесь находится высочайший в Европе атриум в 18 этажей. Высота его составляет 80 метров.

Кафедральный собор Московской епархии и всей Русской Православной Церкви, известный нам как Храм Христа Спасителя, в Москве был построен как храм‑памятник, посвященный Отечественной войне 1812 года.

Идея возведения храма принадлежала генералу армии Михаилу Кикину и была передана российскому императору Александру I, который в конце 1812 года издал манифест о создании храма в ознаменование "благодарности к Промыслу Божию, спасшему Россию от грозившей ей гибели".

Кикин хотел возродить древнерусскую традицию обетных храмов. По традиции такие обетные храмы строились в честь церковных праздников или в честь святого. Но этот храм воздвигли во имя самого Спасителя. По задумке Александра Витберга, первого архитектора собора, храм должен был быть величественным и колоссальным, и слава его должна была превзойти славу Собора Петра в Риме.

12 октября 1817 года, в пятилетнюю годовщину освобождения Москвы от французских войск, на Воробьевых горах состоялась торжественная закладка Храма Христа Спасителя. За проект отвечал 28-летний художник Карл Витберг. Выбор местоположения был исторически обусловлен. Путь к храму располагался между Смоленской и Калужской дорогами к Москве, по одной из которых войска Наполеона вошли в город, по другой — его покинули.

Однако проект не был осуществлен, так как возникли проблемы, связанные с непрочностью почвы, имеющей подземные ручьи. После смерти Александра I в 1825 году новый император Николай I приказал приостановить все работы, в 1826 году строительство было прекращено.

22 апреля 1832 года Император Николай I утвердил новый проект Храма, автором которого был архитектор  Константин Тон. Император лично избрал место для сооружения Храма на берегу реки Москвы, неподалеку от Кремля, и в 1837 году учредил особую Комиссию по построению нового Храма. Алексеевский женский монастырь, памятник XVII века, и церковь Всех святых, находившиеся на этом месте, были разобраны, монастырь переведен в Красное село (сейчас Сокольники). Сохранилось предание, что игуменья, недовольная сносом исторических построек и переносом Алексеевской обители, прокляла строителей и предрекла: «Сему месту быть пусту».

22 сентября 1839 года на Волхонке состоялась торжественная закладка нового храма. К 1841 году стены достигли уровня цоколя, а через восемь лет был завершён свод большого купола.
В плане храм имел форму равноконечного креста. Основой его стиля был выбран византийский.

Высота храма от основания до креста составляла 103,5 метра (высота креста — 8,5 метров). Стены, толщина которых достигала 3,2 метра, были выложены из кирпича и частично белого камня. Облицовка была выполнена из итальянского мрамора разных сортов. Четыре мощных столба‑пилона поддерживали центральный барабан. Храм стал самым высоким сооружением в Москве и самым вместительным храмом в стране.

На цокольном этаже здания, опоясывающим коридором распологался первый музей войны 1812 года, где на беломраморных досках были увековечены все сражения, отличившиеся части и их командиры, имена погибших и награжденных офицеров. На фасадах были размещены горельефы работы скульпторов Александра Логановского, Николая Рамазанова, Петра Клодта, Антона Иванова. 

Интерьер храма освещали 60 окон. Над живописным оформлением храма в течение 23 лет трудилась большая группа художников  Императорской Академии художеств, среди которых были известные живописцы  Василий Суриков, Иван Крамской, Василий Верещагин, Генрих Семирадский, Алексей Корзухин, Фёдор Бруни, Константин Маковский и др.

Храм строился почти 44 года. В 1841 году стены были выровнены с поверхностью цоколя, в 1846 году сведен свод большого купола, три года спустя завершены работы по внешней облицовке и начата установка металлических крыш и глав. Свод большого купола закончен в 1849 году. В 1862 году на крыше установили бронзовую балюстраду. После смерти Тона в 1881 году стройку возглавил его ученик академик Александр Резанов. К 1881 году были закончены работы по устройству набережной и площади перед храмом, а также установлены наружные фонари.  

25 декабря 1880 года новому храму было присвоено наименование Кафедрального собора во имя Христа Спасителя, утвержден штат духовенства. 

7 июня 1883 года, в праздник Вознесения Господня, состоялось торжественное освящение храма, совпавшее с днем коронования императора Александра III. 24 июня того же года совершилось освящение придела во имя святителя Николая Чудотворца, а 20 июля был освящен второй придел во имя святого князя Александра Невского, и в храме начались регулярные богослужения. 

С 1901 года в храме был учрежден собственный хор, считавшийся одним из лучших в Москве.  Регентами были композиторы Александр Архангельский и Павел Чесноков. Коллектив исполнял произведения церковного композитора Александра Кастальского, здесь также звучали голоса Фёдора Шаляпина и Константина Розова.

Весной 1912 года в сквере возле храма был установлен памятник императору Александру III и Николаю Гоголю, которые были разрушены в 1918 году. Храм располагал богатой библиотекой, по которой проводились экскурсии.

В храме торжественно отмечались коронации, всенародные праздники и юбилеи: 500‑летие со дня смерти преподобного Сергия Радонежского, 100‑летие Отечественной войны 1812 года, 300‑летие Дома Романовых.

В августе 1917 года в Храме Христа Спасителя состоялось открытие Поместного собора, на котором после 200‑летнего перерыва был избран патриарх Тихон, ныне причисленный Русской православной церковью к лику святых.

После революции 1917 года, с января 1918 года, большевики прекратили финансирование церквей. В феврале 1918 года для предотвращения закрытия храма было создано Братство Храма Христа Спасителя, содержавшее храм. 

В мае 1922 года произошел раскол в Православной российской церкви. Из нее вычленилась группа православного духовенства, взявшая название «Живая церковь» (обновленцы), которая признавала «справедливость совершившегося в стране социального переворота» и тесно сотрудничала с большевистским правительством, и в первые годы деятельности стала опорой репрессивных органов.

Она попыталась отстранить от церковного управления предстоятеля Русской церкви патриарха Московского и всея России Тихона, для чего было образовано «Высшее церковное управление» (ВЦУ).

6 июня 1922 года ВЦУ вынесло постановление, в котором просило государственную власть произвести следствие по делу о контрреволюционной деятельности в храме Христа Спасителя. Просьба была удовлетворена. Патриарх Тихон был арестован. Настоятелем храма стал один из лидеров обновленчества митрополит Александр Введенский. 

На заседании Политбюро ВКП(б) от 5 июня 1931 года, посвящённом проекту реконструкции Москвы, было подготовлено решение возвести Дворец Советов на территории храма Христа Спасителя. И  5 декабря того же года произвели два взрыва, после первого храм не был разрушен до конца. На разбор обломков и завалов, оставшихся после взрыва, ушло почти полтора года. Сохранилась часть наружных белокаменных барельефов, позже вмонтированных в стену Донского монастыря. 

Рытьё котлована началось в 1935 году, а к 1939-му был завершён фундамент высотной части здания. Великая Отечественная война (1941‑1945) помешала осуществить план постройки Дворца. Часть металлических конструкций пошла на изготовление противотанковых ежей для обороны Москвы. От идеи строительства Дворца Советов окончательно отказались в 1956 году. А в 1960 году на месте фундамента был оборудован открытый плавательный бассейн «Москва», просуществовавший до 1994-го.

31 мая 1994 года Московской патриархией и мэрией города было принято решение о воссоздании Храма Христа Спасителя в прежних архитектурных формах.. Совет по воссозданию религиозного сооружения возглавили патриарх Алексий II и мэр Москвы Юрий Лужков. 7 января 1995 года в праздник Рождества Христова они заложили памятную капсулу в основание храма.

Первые строительные работы начались 29 сентября 1994 года, и через шесть лет все внутренние и внешние отделочные работы были завершены.

19 августа 2000 года в день Преображения Господня патриарх Алексий II совершил Великое освящение Храма Христа Спасителя.

Проект нового храма выполнен архитекторами Михаилом Посохиным, Алексеем Денисовым. Вскоре Денисов отошёл от работ, а его место занял Зураб Церетели, который окончил строительство.
Скульптор изменил первоначальный проект, утверждённый московскими властями, ввёл во внешнее оформление храма новые детали, что и послужило поводом для критики. Церетели решил выполнить наружную отделку стен в бронзе, хотя в истории русского церковного зодчества не найти ни одного примера, когда в этом случае использовался бы металл.

Храм был достроен, но это уже не тот храм, что стоял здесь сто лет назад, несмотря на внешнее сходство. Убранство храма задумывалось Тоном как летопись Отечественной войны 1812 года в сюжетах Евангелия, но теперь эту своеобразную каменную книгу невозможно читать без обращения к архивным источникам.

Работы по воссозданию художественного убранства исполнены выпускниками Санкт-Петербургского института имени Репина и Московского института имени Сурикова. Наиболее масштабные работы по росписям сводов главного купола и приделов, а также барабана были выполнены мастерами под руководством Зураба Церетели.. Воссоздание скульптурного убранства фасадов храма осуществлено под руководством академика Юрия Орехова. Колокола были отлиты на Заводе имени И.А. Лихачева (АМО ЗИЛ). 

Храм Христа Спасителя является самым большим собором Русской православной церкви и может вмещать до 10 тысяч человек. Его общая высота достигает 103 м, что на 1,5 м выше, чем Исаакиевский собор, высота внутреннего пространства 79 м, толщина стен около 3,2 м. Размер главного креста 8,5 м, других крестов 6,5 м. В плане храм выглядит как равносторонний крестоколо 80 м шириной. Облик храма повторяет традиции русско-византийского стиля, пользовавшегося поддержкой императора на момент начала строительства. Роспись внутри храма занимает около 22 000 м², из них 9000 м² покрыты сусальным золотом. Объём здания — 524 000 м³.

В состав современного комплекса входят:
Верхний храм — собственно храм Христа Спасителя. Имеет три престола: главный освящён во имя Рождества Христова и два боковых на хорах в честь Николая Чудотворца (южный) и святого князя Александра Невского (северный). 
Нижний храм — Преображенская церковь, воздвигнутая в память о находившемся на этом месте женском Алексеевском монастыре. Имеет три алтаря: главный в честь Преображения Господня и два малых придела в честь Алексия, человека Божия и Тихвинской иконы Божией Матери. 
Стилобатная часть, в которой размещаются музей храма, зал Церковных соборов, зал Высшего церковного совета, трапезные палаты, а также технические и служебные помещения.
Под храмом расположена двухуровневая подземная парковка на 305 мест с автомойкой. 

В колоннах Храма и в стилобатной части установлены лифты. Стены и несущие конструкции храма изготовлены из железобетона с последующей облицовкой кирпичом. Для наружной отделки использовался мрамор месторождения Коелга (Челябинская область), цоколь и лестницы из красного гранита Балморалского месторождения (Финляндия).

Трапезные Храма Христа Спасителя устроены таким образом, что могут использоваться, как по отдельности, так и вместе, соединяясь в одну большую трапезную в особые дни.

Зал Церковных соборов Храма Христа Спасителя изначально был предназначен для поместных и архиерейских Соборов, однако здесь проводятся и значимые светские мероприятия. Зрительный зал в зале Церковных Соборов рассчитан на 1300 мест.

Живописный ряд на пилонах храма изображает истории из земной жизни Спасителя. Композиции «Преображение Господне» и «Вознесение Господне» были воссозданы группами под руководством художника Виктора Бакшаева, картины «Евангелист Лука» и «Евангелист Иоанн» выполнены бригадой художника Алексея Артемьева. Композиции «Вознесение Господне» и «Евангелист Матфей» выполнены также Василием Нестеренко, который участвовал и в восстановлении фресок под сводами. Картины юго-западных пилонов «Сошествие Святого Духа на апостолов» и «Евангелист Марк» выполнены художниками Сергеем Присекиным, Сергеем Оссовским, Михаилом Полетаевым, Александром Сытовым. 

В числе главных святынь храма:
частица ризы Иисуса Христа и Гвоздь Креста Господня,
частица ризы Пресвятой Богородицы,
святые мощи митрополита Московского Филарета (Дроздова),
глава святителя Иоанна Златоуста,
частицы святых мощей апостола Андрея Первозванного, митрополитов Московских Петра и Ионы, князей Александра Невского и Михаила Тверского, преподобной Марии Египетской. 

В храме находятся чудотворные образы Владимирской Божией Матери и Смоленской‑Устюженской Божией Матери, икона Рождества Христова, привезённая патриархом Алексием из Вифлеема, трон святителя Тихона, патриарха Московского и всея Руси (в главном алтаре), икона "Собор новомучеников и исповедников Церкви Русской", прославленных 20 августа 2000 года в храме Христа Спасителя, список с чудотворной иконы «Богоматерь святого Луки» («Мадонна ди Сан Лука»), привезённый из Болоньи (Италия).

Сейчас в Храме проводятся экскурсии, работает музей, есть возможность подняться на смотровую площадку.

Великая обитель Пречистой Богородицы «Одигитрии», православный женский Новый Девичий монастырь в Москве или Новодевичий Богородице-Смоленский монастырь, заложен Великим князем Владимирским и Московским Василием III в 1524 году в честь главной святыни древнего Смоленска — иконы Смоленской Божией Матери. 

Существует легенда, что монастырь предназначался для великой княгини Соломонии Сабуровой.4 сентября 1505 года Василий Иоаннович женился на Соломонии Сабуровой. Её выбрали на смотре невест из 500 девиц, представленных ко двору для этой цели со всей страны. После двадцати лет брака, Соломония так и не родила. Боясь, что возможные сыновья братьев станут претендентами на трон, Василий запрещал своим братьям вступать в брак, пока у него не родится сын. В 1523 году Василий Иоаннович добился разрешения на второй брак, а в ноябре 1525 года великую княгиню постригли в Рождественском монастыре с именем София. В начале следующего, 1526-го, года великий князь женился на юной Елене Глинской, дочери литовского князя Василия Львовича Глинского, и от этого брака родился Иван Грозный.

Монастырь был Новым по отношению к более древним московским обителям Алексеевскому (Зачатьевскому) монастырю и Кремлёвскому Вознесенскому. Как следует из патриаршей грамоты 1598 года, полное название святыни звучало так: Пречестная Великая обитель Пречистыя Богородицы Одигитрии Новый Девичий монастырь.

Новодевичий монастырь посвящён Пресвятой Богородице Одигитрии (Наставница, Путеводительница). Икона Одигитрии, написанная святым апостолом и евангелистом Лукой, вместе со священной ризой и поясом Богоматери почиталась в Византии как хранительница Империи. В 1046 году царевна Анна, дочь русского императора Константина IX Мономаха, привезла икону Пречистой Одигитрии на Русь, как благословение родителй на брак с черниговским князем Всеволодом Ярославичем. В последствии эта икона стала святыней русских князей. В 1097 году Владимир Мономах перенёс образ Путеводительницы в древний Смоленск и поставил в соборном Успенском храме. С тех пор икона стала называться Смоленской.

На игуменство в Новый Девичий монастырь Великий князь призвал из Суздаля «благоговейную и благочинную схимонахиню» Покровского монастыря Елену (Девочкину), которую почитал за святость жития и верил в силу её молитв за княжеский род, вместе с которой прибыло 18 суздальских стариц.

При Иване Грозном в Новодевичьем монастыре поселились его ближайшие родственницы и за обителью закрепился статус придворной. Здесь приняли монашеский постриг княгиня Иулиания Дмитриевна Палецкая, вдова великого князя угличского Юрия Васильевича, младшего брата Ивана Грозного, царевна Елена Ивановна Шереметева, вдова сына Ивана Грозного, царица Ирина Фёдоровна Годунова вдова царя Фёдора I Иоанновича, дочь царя Михаила Феодоровича царевна Татьяна, сёстры Петра I Екатерина и Евдокия.

Для многих Новодевичий стал темницей. Сюда в 1689 г. по приказу Петра I была заточена царевна Софья и насильственно пострижена в монахини под именем инокини Сусанны после стрелецкого бунта. Позже в монастырь были заточены её сёстры. 

В конце XVI и начале XVII века в монастыре проживали 122 старицы, из которых 20 были княгинями и боярынями знатных фамилий: Мещерские, Пронские, Шереметевы, Вельяминовы, Ростовские, Плещеевы, Беклемишевы, причём всем насельницам выплачивалось содержание из царской казны.

Монастырю принадлежали сёла в Дмитровском, Рузском, Клинском, Бежецком, Кашинском, Ростовском, Владимирском, Верейском, Звенигородском, Вяземском, Углическом, Московском, Волоцком и Оболленском уездах. А в начале XVIII века монастырю принадлежало 15 000 душ крепостных и более 150 000 десятин земли в 36 сёлах, разбросанных от Онеги до Нижней Волги, ещё со времён Ивана Грозного обители принадлежало подворье в Кремле и слобода вдоль Пречистенки, к которой было приписано 127 ремесленников.

С XVI века монастырь, расположенный на бывшем Девичьем поле в излучине реки Москвы в трех верстах от Московского Кремля, стоял на страже западных подступов к Москве. Так как он не был приспособлен для выполнения оборонительных функций, в 1571 году был сожжён ханом Девлетом I Гераем. Желая превратить монастырь в крепость-заставу Годунов возвёл каменные стены с зубцами, бойницами, галереями и 12-ю башнями протяжённостью около 900 м, высотой 13 м и толщиной 3 м. К каждой башне были пристроены караульные помещения для размещения до 350 стрельцов.

Неповторимый, сохранившийся до нашего времени, архитектурный ансамбль Новодевичьего монастыря сложился в годы регентства царевны Софьи Алексеевны (1682-1689). 

Центром монастыря является монументальный, пятиглавый Смоленский собор, в интерьере которого сохранилась фресковая живопись XVI века.
Собор был построен по образцу Успенского собора в Кремле и представляет собой шестистолпный храм на высоком подклете, окруженный с трех сторон широкой галереей, на которой первоначально располагались четыре придельных церкви. Из них до нашего времени сохранились две: святых апостолов Прохора и Никанора, чья память совпадает с празднованием Смоленской иконе, и святой мученицы Софии. 

Вокруг него были построены богато декорированные храмы и здания в стиле московского барокко: с запада - трапезная с Успенской церковью, с востока – колокольня, с севера и юга – Преображенская и Покровская надвратные церкви с Лопухинскими и Мариинскими палатами.

Собор оказался центром пересечения двух главных осей. Ось «север-юг» образуют две надвратные церкви, а ось «запад-восток» колокольня и трапезная, в плане они образуют правильный обращённый к востоку крест. Согласно документу второй половины XVIII века, автором этого ансамбля и создателем большинства сооружений монастыря является зодчий Пётр Потапов, создатель церкви Успения на Покровке.

Основными темами настенной росписи, относящейся к концу XVI века, являются Акафист Пресвятой Богородице, Сказания о земной жизни Богоматери и о Римской-Лиддской иконе.
Над восточной аркой видна монументальная фреска Богоматери Одигитрии, которой посвящен храм.
На столпах собора изображены святые воины-мученики и благоверные русские князья. 

Иконостас южного Софийского придела собора посвящен теме женской святости. Здесь вместо апостолов изобразили русских благоверных княгинь и преподобных жён, в том числе есть иконы святых мучениц Софии и Феодосии. Храмовой иконой этого придела стал образ святой Софии с дочерьми-мученицами Верой, Надеждой и Любовью. В настоящее время все иконы находятся в фондах Государственного исторического музея.

Главная тема архитектурного убранства обители – контраст белокаменного узорочья наличников, арок, галерей, балюстрад с багряно-красным фоном стен. Законченность и стилистическое единство ансамблю придают белые зубчатые стены и башни, с декоративными навершиями в виде корон.

Стены и башни обители, поставленные царем Борисом Годуновым, при Софье были укреплены и расширены, причём башни получили ажурные завершения. В настоящее время их общая протяженность составляет 870 метров, высота от 7 до 11 метров, толщина до 5 метров. Образуя неправильный пятиугольник, они окружают территорию общей площадью 5 гектаров.
По периметру стен располагаются 12 башен: четыре круглых угловых: Напрудная, Никольская, Чеботарная, Сетуньская, с прилегающими к ним стрелецкими караульнями, и восемь четырехугольных: Лопухинская, Царицынская, Иоасафовская, Швальная, Покровская, Предтеченская, Затрапезная и Саввинская.

После Смоленского собора древнейшим архитектурным комплексом обители являются Палаты царицы Ирины Годуновой с Амвросиевской церковью.
Это отдельно замкнутая усадьба, построенная, вероятно, для княгини Ульяны Удельной, позже принадлежавшая царице Ирине Годуновой. Здание сильно пострадало во время пожара 1796 года и утратило свой первоначальный облик.

Трапезная палата с Успенской церковью (1685-1687) представляет собой уникальное по тем временам сооружение - обширную бесстолпную палату площадью 323 кв. метра, стоящую на высоком подклете. С восточной стороны к трапезной примыкает высокий четверик Успенской церкви. Её иконостас, выполненный в западной манере, под руководством и при участии известного мастера Оружейной палаты Карпа Золотарёва, находится в фондах Государственного исторического музея.

В 70-е годы XX века в храме был установлен иконостас конца XVII-начала XVIII века из разрушенной церкви Успения на Покровке. На втором ярусе Успенского храма находится придел Сошествия Святого Духа. Здесь сохранился иконостас XVIII века, который в настоящее время экспонируется в Ирининских палатах.

Первоначально храм был украшен изящным пятиглавием, пострадавшим от пожара в 1796 году и окружен открытой белокаменной галереей, разобранной по ветхости в начале XIX века. После восстановительных работ, производившихся по проекту Казакова, церковь приобрела нынешний облик.

Преображенская церковь (1687-1688), построенная над северными воротами, является «визитной карточкой» Новодевичьего монастыря.
Изящный, лёгкий, украшенный белокаменным убором храм. Его высокий четверик с тремя рядами окон, завершён поясом крупных белокаменных раковин и пятью гранёными барабанами с фигурными главками. 

С запада к Преображенской церкви примыкают Лопухинские палаты, первоначально построенные для царевны Екатерины Алексеевны, в 1727-1731 годах ставшие жилищем царицы-инокини Елены (Евдокии Фёдоровны Лопухиной, первой супруги Петра I). В Преображенской церкви сохранился резной иконостас работы Карпа Золотарёва. Особой тонкостью и совершенством письма отличаются иконы местного ряда. На одной из икон святая мученица София изображена предстоящей Богоматери вместе со святыми равноапостольными царицей Еленой, княгиней Ольгой и мученицей Параскевой, покровительницей супруги царя Ивана Алексеевича.

Покровская церковь(1683-1688) возведена над южными воротами монастыря. Её создателями был использован редкий приём, характерный для украинского зодчества: три лёгких, ярусных главы этого храма поставлены в один ряд над притвором, трапезной и алтарём, причём в боковых главах устроены звонницы. С востока к нему примыкают Мариинские палаты, в которых жила царевна Мария Алексеевна. Иконы этого храма, выполненные царским изографом Кириллом Улановым, находятся в фондах Государственного исторического музея.

Одновременно с Лопухинскими и Мариинскими палатами в монастыре были построены три каменных здания для сестер. Вдоль северной стены стоят обширные каменные кельи для монахинь, названные Певческими палатами, а по восточной корпуса Казначейский и Больничный.

Шестиярусная колокольня в нарышкинском стиле с чередованием ажурных и «глухих» ярусов (1687-1689) построена в последний год правления царевны Софьи, имеет высоту 72 метра и состоит из шести ярусов восьмериков, окруженных галереями с белокаменными балюстрадами.
Третий и пятый ярусы занимают звонницы. В нижнем находилась церковь преподобных Варлаама и Иоасафа, соединявшаяся с покоями царевны Евдокии Алексеевны.
На втором ярусе была церковь святого апостола и евангелиста Иоанна Богослова, которую после 1812 года перенесли в трапезную часть Успенского храма.

В то время самая высокая колокольня в Москве после Ивана Великого. Существует мнение, подтверждённое анализом пропорций, что колокольня должна была быть семиярусной, но не была достроена из-за свержения царевны Софьи в 1689 году.

Архитектурный ансамбль монастыря, сложившийся в XVI—XVII веках, с тех пор не претерпел существенных изменений.
В качестве исключительного по сохранности образца московского барокко поставлен под охрану ЮНЕСКО и объявлен достоянием всего человечества.

Действующий монастырь находится в совместном ведении Русской православной церкви и Государственного исторического музея.

С 2010 года здесь действует церковный музей Московской епархии.

В монастыре находится резиденция митрополита Крутицкого и Коломенского Ювеналия, который с 1977 года управляет Московской областной епархией.

Церковь Вознесения Господня в Коломенском — православный храм в бывшем подмосковном селе Коломенском, которое являлось резиденцией русских князей, а сегодня входит в городскую черту Москвы.

Согласно легенде, эту церковь велел построить великий князь Московский Василий III, который долго не имел сына, которому можно было бы передать престол. Уже в зрелом возрасте Василий III стал отцом будущего русского царя Ивана IV Грозного. В честь крещения долгожданного наследника великий князь распорядился построить церковь.

В XVI веке на Руси появилась традиция сооружать храмы в честь какого-то события. Такие храмы назывались мемориальными. 

Церковь строилась в 1528—1532 годах предположительно итальянским архитектором Петром Францизском Анибале. На Руси его называли Пётр Фрязин или Петрок Малой.

Место выбрали на крутом берегу Москвы-реки, в основании которого бил ключ, считавшийся чудодейственным.

Церковь Вознесения стала необычной для своего времени. Считается, что это первая шатровая церковь на Руси.

На четверике, нижнем основании, возведен восьмерик, восьмигранный столб, увенчанный шатром с золотым крестом. Шатер в данном случае — это пирамида из нескольких граней, внешне напоминающая тканевые походные шатры. 
Своим обликом храм говорит о библейском событии вознесения Иисуса Христа к Богу-отцу.

Ранее ни один каменный храм на Руси не был украшен шатром, использовались только своды и купола. Наряду с шатром были применены пристенные пилоны, что позволило построить огромное здание невиданных пропорций, с «летящей» архитектурой.
В истории русского зодчества храм остался произведением, с точки зрения его формального совершенства, единственным и неповторимым.

Церковь выполнена из кирпича с многочисленными белокаменными элементами декора в виде центрического храма-башни. Её высота составляет 62 метра. План представляет собой равноконечный крест. Вокруг храма расположена двухъярусная галерея-гульбище с тремя высокими лестницами-всходами. На фасадах углы церкви оформлены вытянутыми плоскими пилястрами в духе раннего Возрождения. Между ренессансными пилястрами сделаны остроконечные готические вставки над оконными проёмами. На основной крестообразный объём церкви поставлен восьмерик, в нижней части оформленный рядами больших килевидных арок в традиционном московском стиле, а выше украшенный сдвоенными ренессансными пилястрами. Петрок Малый применил такой микс, так как уловил в древнерусском зодчестве дух готики.

На галерее располагается монументальный трон, снаружи приставленный к восточной стене церкви и повёрнутый спиной к алтарю.

Внутреннее пространство не большое, чуть более 100 квадратных метров, т. к. церковь использовалась только княжеской семьей во время пребывания в своей резиденции в Коломенском. 

Первоначальное убранство интерьера церкви не сохранилось. О росписи интерьера сведений нет. По упоминаниям разных лет можно представить, что были образа Вселенских святых, Московских чудотворцев, Господа Саваофа. Роспись сохранялась нетронутой до 1884 года, когда фрески были уничтожены, а на их месте появилась масляная живопись. Современный иконостас реконструирован по образцу иконостасов XVI века и более позднего периода.

Основным материалом здания служит кирпич, присутствуют белокаменные элементы. Благодаря оригинальному внешнему виду устремленные ввысь шатровые церкви также называют «русской готикой». Ранее ни один каменный храм на Руси не был украшен шатром, использовались только своды и купола.

Церковь ремонтировали и частично перестраивали несколько раз в 1570-м, в 1766—1767 годах, в 1836 году, в 1866—1867 годах, в 1873 году, в 1914—1916 годах. Поэтому современный вид храма не полностью соответствует первоначальному облику.

В 1970-е годы под видом укрепления берега строили бетонную набережную для повышения уровня воды в целях судоходства. Для этого засыпали грунтом древние родники. Берег заболотился, образовались промоины на 2 метра выше родников. Под церковью Вознесения в 1981 и 1987 годах произошли крупные оползни. 

Весь объём церкви Вознесения расколот осевыми трещинами на четыре блока, их решили просто залицевать кирпичом. Нынешнее состояние церкви вызывает опасения из-за ее расположения на берегу, склонном к оползням.

В 2002—2005 годы, во время восстановительных работ, были полностью уничтожены деревянные конструкции перекрытий над галереями.

После завершения реставрации в подклете храма действует постоянная выставка «Тайны церкви Вознесения». Именно в этом подклете церкви Вознесения, пытались искать загадочно исчезнувшую библиотеку Ивана Грозного. Также В 1917 в подвале храма Вознесения Господня чудесным образом была обнаружена древняя чудотворная икона Богоматери «Державная», которая сегодня хранится в церкви иконы Казанской Божьей Матери.

Первое освящение храма Вознесения Господня состоялось в Коломенском в 1532 году, повторное — в 2000 году.

Богослужения проводятся не в храме Вознесения Господня в Коломенском, а в приписном храме Георгия Победоносца, построенного рядом в 1840 году, по воскресеньям и некоторым праздникам.

Храм Вознесения Господня в Коломенском в 1994 году был включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в составе комплекса зданий музея-заповедника «Коломенское».

Царицынский дворцово-парковый ансамбль, занимающий площадь более 100 гектаров, является памятником так называемой «русской готики» (псевдоготики), единственным дворцовым комплексом, разработанным в этом стиле.

Местность на территории современного Царицыно известна с конца XVI века как вотчина царицы Ирины, сестры Бориса Годунова. Тогда здесь стояло село Богородское. В период Смутного времени постройки Ирины Годуновой были уничтожены, все пришло в запустение, но люди верили, что здешние источники и грязи помогают справиться с любым недугом. Так появилось название Черная Грязь. 

В 1633 году Черная Грязь перешла во владение бояр Стрешневых, родственников супруги Михаила Романова, а в 1684 году боярин Иван Фёдорович Стрешнев уступил село Чёрная Грязь своему внуку, Алексею Васильевичу Голицыну, сыну князя Василия Голицына, фаворита царевны Софьи. После низложения Софьи имущество князя Василия Голицына и его сына было конфисковано.

А по окончании Прутского похода в 1714 году Петр I подарил эти земли молдавскому князю Дмитрию Кантемиру за помощь в борьбе с Турцией.

Слухи о целебных грязях дошли и до Екатерины II. Весной 1775 года, проезжая во время прогулки из Коломенского по территории Чёрной Грязи, императрица была очарована красотами местности и без промедлений выкупила деревню Черная Грязь у князя Сергея Дмитриевича Кантемира.

В июне 1775 года для Екатерины II рядом с главным домом усадьбы Кантемиров за две недели был построен небольшой деревянный дворец из шести комнат по проекту архитектора Петра Плюскова и несколько временных служебных и парковых строений.

Екатерина была довольна и провела здесь все лето. Тогда же дала задание своему придворному архитектору Василию Баженову разработать проект подмосковной увеселительной резиденции. Государыня высказала пожелание, чтобы постройка была в «мавританском» или «готическом» стиле и пейзажный парк.

Этот проект был первым заданием подобного рода для русского архитектора: со времён Петра I и до Елизаветы Петровны строительством императорских резиденций в основном занимались иностранцы. 

В начале 1776 года проект был готов. Баженов старался сохранить существующий ландшафт, разделив усадьбу на дворцовую, садовую и парковую зоны. Это был целый городок: в центре 5 дворцов для Екатерины и ее сына Павла с семейством, а вокруг них постройки для придворных, домики для прислуги, павильоны. Ансамбль дополняли мосты, декоративные строения и Кухонный корпус. 

Проект строился по принципу «поэзии геометрии» из разнообразных геометрических фигур: шести и восьмигранные павильоны, полукруглый Малый дворец, квадрат со скругленными углами Кухонного корпуса. При этом главный дворец состоял из трех самостоятельных корпусов: центрального с парадными залами (Большой Кавалерский корпус), правого и левого с личными покоями императрицы и наследника. 

В качестве основных строительных материалов был выбран красный кирпич и белый камень, что указывало на родство с московским барокко. Желание выявить натуральную красоту сочетания камня и кирпича, отказ от отделки штукатуркой были необычными для того времени решениями. Баженов в этом пошёл против канонов эстетики классицизма. 
Ещё одним отступлением от классицистических канонов стал общий принцип решения дворцового ансамбля: Баженов отказался от монументальности, величественных форм единого дворца. 

Вместе с проектами сооружений ансамбля был распланирован пейзажный парк при сохранении большинства посадок существовавшего регулярного. Главные аллеи регулярного парка в новом проекте сохранились, а Берёзовая перспектива стала одной из центральных композиционных осей застройки. 

Баженов совершенно по-новому решал ряд архитектурных задач, до него реализацией подобных идей не занимался никто из российских архитекторов. 

Ансамбль был спроектирован таким образом, чтобы на двух главных подъездах к нему — с запада по основной дороге из Москвы и с севера, от ведущей из Коломенского Каширской дороги отдельные постройки воспринимались единым целым. Четырёхсотметровые фасады Царицына с дальних точек обзора должны были восприниматься слитно. 

Другой градостроительной задачей была визуальная связанность Царицына с Коломенским, в то время царской резиденцией, расположенной к югу от центра Москвы.

И ещё две градостроительные задачи: торжественно оформить южный подъезд к Москве и связать его с Кремлём и парадной Петербургской перспективой. Ансамбль раскрывался не только с Каширской, но и с Серпуховской дороги в районе села Котлы. В этой точке можно было одновременно видеть как Царицыно, так и Кремль. Такое решение было политически значимым: именно по Серпуховской дороге в Москву прибывали посольства из Персии и Турции.

Сейчас оценить эти градостроительные замыслы Баженова невозможно — современная застройка полностью скрыла виды Коломенского из Царицына, также как и величественные панорамы со стороны Котлов.

Екатерина II одобрила проект Баженова, и уже в мае 1776 года началось строительство. Но уже к концу года возникли сложности с финансированием. В результате строительство растянулось на 10 лет вместо запланированных трех. Чтобы не останавливать работы, Баженов брал кредиты на свое имя и вел стройку за свой счет. Из-за этого архитектору пришлось продать дом в Москве вместе со всей обстановкой и библиотекой. Но все равно к 1784 году на Баженове числилось 15 000 рублей долгов.

За время строительства Царицыно архитектор написал много писем с мольбой о выделении финансирования. Недостающую сумму все-таки выделили, и все запланированные постройки, кроме Конюшенного корпуса и башни с часами, были завершены. Начались отделочные работы. 

В первых числах июня 1785 года Екатерина II приехала в Москву и отправилась осмотреть Царицыно. Вердикт императрицы был суров: здесь невозможно жить, лестницы узки, потолки тяжелы, комнаты и будуары тесны, залы, будто погреба, темны. Она приказала разработать новый проект главного дворца. Баженова от строительства отстранили, а новым архитектором назначили его ученика Матвея Казакова. 

В феврале 1786 года Казаков подготовил новый проект Большого дворца. Он попытался сохранить выбранный Баженовым стиль, но сделал дворец доминирующим элементом застройки.

Императрица проект одобрила, но в конце 1780-х потеряла интерес к своей подмосковной затее и перестала выделять деньги на строительство. В 1790 году строительство остановилось из-за русско-турецкой войны, в октябре 1791 года умер Потемкин, а в ноябре 1796 скончалась и императрица.

К тому времени строительство Большого Царицынского дворца завершилось вчерне, и здание покрыли временной крышей. Начались отделочные работы: 17 помещений дворца имели паркетные полы и отделку потолков. В остальных постройках отделкой еще не занимались. 

Павел I посетил Царицыно в марте 1797 года и приказал остановить работы. Больше строительство не возобновили, и во дворце так никто и не жил. Недострой быстро пришел в запустение, и уже в начале XIX века постройки начали разрушаться и зарастать зеленью.

Только Иван Еготов, ученик Баженова и Казакова, завершил формирование пейзажного парка: поставил на месте нескольких деревянных каменные павильоны и беседки, устроил аллеи и мостики, насыпал искусственные острова на Царицынских прудах, приспособил некоторые баженовские строения под чайные домики. Это сделало Царицыно популярным местом пикников и прогулок. 

Александр I иногда бывал в Царицыне на рыбной ловле в царицынских прудах. Однако о возрождении царицынских дворцов Александр I не помышлял.

В 1860 году императорская семья обнаружила, что содержание усадьбы Царицыно не приносит доходов. Ее передали в Департамент уделов. Парк хотели продать, но покупателей не нашлось. Тогда часть царицынских земель отдали в аренду под дачи. В разные годы здесь снимали дачи многие знаменитости: писатели Ф. М. Достоевский, Ф. И. Тютчев, А. Н. Плещеев, А. П. Чехов, И. А. Бунин, Леонид Андреев, Андрей Белый, Н. Д. Телешов, композиторы М. А. Балакирев и П. И. Чайковский, историки И. Е. Забелин и В. О. Ключевский, естествоиспытатель К. А. Тимирязев, председатель первой Государственной Думы С. А. Муромцев. К началу XX века в Царицыне и близлежащих деревнях насчитывалось около тысячи дач, при том, что они считались очень дорогими.

Но если некоторые здания арендаторы хотя бы иногда ремонтировали, то состояние бесхозных дворцовых построек только ухудшалось. В 1880 году на Большом Царицынском дворце частично обрушилась крыша. Тогда ее окончательно разобрали, а здание законсервировали. 

В первые годы советской власти в Первом кавалерском корпусе расположился революционный орган местной власти — Совет рабочих, крестьянских и солдатских депутатов.  

21 июля 1927 года в здании Третьего Кавалерского корпуса открылся музей Царицыно. Но уже в 1930 его переименовали в «Ленинский краеведческий музей садово-огородного района», а в 1937 году закрыли.

В Хлебном доме в начале 1920-х годов стихийно возникли коммуналки. Они просуществовали до 1970-х. А храм в Царицыно закрыли еще в 1939 году. В его здании устроили трансформаторную подстанцию. В 1936 появился проект приспособления усадьбы под дом отдыха, но помешала Великая Отечественная война.

В феврале 1984 года Царицынский ансамбль передали в ведение Государственного музея декоративно-прикладного искусства народов СССР. В 1993 его переименовали в Государственный музей-заповедник «Царицыно». Началась научная реставрация усадьбы. 

В 2004 году в Царицыно развернулись работы по восстановлению Большого дворца и реконструкции ансамбля и парка. Проект вызвал большие возражения. Сама идея, по мнению критиков, была ошибочна: с позиций сохранения исторической достоверности нельзя восстанавливать то, что не было достроено в силу исторических обстоятельств. Дмитрий Швидковский, ректор МАрхИ, отмечал, что достройка по сути уничтожала памятник, так как при этом радикально менялось восприятие сооружения. Несмотря на это, проект восстановления Большого Царицынского дворца в 2005—2007 годах осуществился полностью.

В короткие сроки был проведён большой объём строительных, восстановительных и реставрационных работ, и 2 сентября 2007 года, в День города Москвы, состоялось официальное открытие реконструированного дворцового комплекса.

В ансамбле парка доминирует Большой Царицынский дворец. Сейчас там музей. 

О назначении остальных построек нигде не описано, вероятно они предназначались для дворцовой прислуги. Три здания условно назвали «Кавалерскими корпусами». 
Они появились в XIX веке и раскрывают смысл баженовской «поэзии геометрии»: круглый зал Третьего Кавалерского корпуса выходит наружу в виде полуротонды, Второй Кавалерский корпус восьмигранный, а маленький Первый Кавалерский корпус построен углом. Они имеют общие черты в оформлении — портики с изящными кирпичными колоннами и фронтоны-кокошники со сходным рисунком.

В советское время в Первом Кавалерском корпусе размещались органы местной власти, потом музыкальное училище. В Третьем корпусе первый музей, закрытый в 1937 году, и сельский клуб. В процессе реставрационных работ 1988—2003 годов зданиям вернули их первоначальный облик. Сейчас в них располагаются административные и культурно-образовательные службы музея-заповедника «Царицыно».

Хлебный дом (Кухонный корпус) получил название по двум горельефам-эмблемам в виде каравая с солонкой на фасаде. Над ними размещается вензель из букв «Х» и «С» (хлеб-соль). Площадь Хлебного дома более 4 000 м2, так как в цокольном этаже планировалось разместить погреба и ледники. Сейчас здесь выставочный зал. 

Галерею между Хлебным домом и Большим дворцом Баженов построил в 1784-1785 годах. Она не несет никакой функциональной нагрузки. Видимо, единственная цель создания арки-галереи — зрительно связать дворцы и Кухонный корпус.

«Оперный дом» - одна из лучших построек Баженова в его творческом наследии. После реставрации в здании стали проводить концерты. 

Малый дворец предназначался под личные покои императрицы. Площадь этого здания с вензелем Екатерины II невелика около 200 м2. 

Большой мост задумывался как парадный въезд. Но его строительство было непростым делом, так как в этом месте оказалось огромное количество ключей. Они размывали грунт, поэтому пришлось поставить мост на сваи.

Для въезда со стороны Шипиловских прудов поставили Фигурный мост. Он напоминает готическую стену с башнями.

Северную часть дворцовой площади замыкает храм иконы Божией Матери «Живоносный Источник», расположенный между Вторым Кавалерским корпусом и Фигурным мостом. Это единственная постройка усадьбы Кантемиров, которую Баженов включил в свой ансамбль.
Храм построен на месте деревянной церкви усадьбы Голицыных в 1722 году по повелению Дмитрия Кантемира.
В 1759—1765 годах у него появился северный придел во имя великомученика Димитрия Солунского. Стилистически здание представляет собой характерную храмовую постройку елизаветинского барокко: восьмигранный центральный объём, устроенный по принципу «восьмерик на четверике» увенчан гранёным куполом; сдвоенные пилястры, оконные наличники акцентированы окраской в белый цвет.
В 1883—1885 годах пристроили южный придел во имя иконы Казанской Божией Матери, трапезная была расширена. Колокольня была перестроена в три яруса.
В годы Советской власти здание использовалось для размещения трансформаторной подстанции; церковные реликвии были разграблены. В 1990 году храм передан Русской православной церкви. Реставрационные работы завершились в 1998 году.

Башня Руина - сооружение, имитирующее развалины крепостной стены с угловой башней, стоит на крутом холме в месте излучины Верхнего Царицынского пруда. Строительным материалом послужил грубо обработанный камень, сложенный нарочито небрежно. Имеются фрагментарные вставки из красного кирпича. Необычный силуэт Башни-руины удачно вписан в окружающий ландшафт, а с её смотровой площадки открываются живописные панорамы парка.

Беседка «Храм Цереры» - круглая купольная беседка-ротонда с восемью колоннами ионического ордера отличается особой стройностью, изяществом и совершенством пропорций. Такому восприятию способствует интересный архитектурный приём: колонны на 5 см наклонены к центру беседки. Местоположение выбрано не случайно. На этом холме в июне 1775 года располагался шалаш, в котором отдыхала Екатерина II и её двор, наблюдавшие за праздником сенокоса, устроенным Григорием Потёмкиным. Отсюда и название в честь Цереры, богини плодородия.

Павильон «Нерастанкино» построил Еготов в 1803-1804 годах на смотровой площадке на холме у Верхнего пруда. На пруду устроили искусственный остров с аркой-руиной. С начала XIX века за павильоном закрепилось второе название — Храм меланхолии. А название «Нерастанкино» обычно связывают с фразой «не расстанешься», имея в виду, что гостям трудно расстаться с красотами Царицыно. Реставрационные работы в 2006—2007 годах вернули павильону и арке их исторический облик.

Сегодня Царицыно — не просто музей-заповедник, а огромный культурный центр. В здании большого дворца представлены выставки, посвящённые истории усадьбы, императрице Екатерине II, археологическим находкам, обнаруженным на территории парка. Здесь устраиваются художественные выставки, посвящённые как искусству старых мастеров, так и новейшим концептуальным течениям. «Царицыно» — крупнейшая концертная площадка в Москве, в залах Большого дворца и Атриуме Хлебного дома проходят концерты классической и джазовой музыки. Музей-заповедник «Царицыно» — популярный детский образовательный центр.

Также в Царицыно есть поющий фонтан, а в теплое время курсируют экскурсионные электромобили.

Дворец царя Алексея Михайловича — деревянный царский дворец, построенный в подмосковном селе Коломенское.

В 1528—1532 годах Василий III построил в подмосковном селе Коломенском шатровую церковь Вознесения. В эти времена в Коломенском уже существовали монаршие хоромы, но их разорили во время Смуты.
Хоромы — совокупность строений в одном дворе. Все строения ставили отдельными группами, которые соединялись сенями или переходами.

В 1640 году царь Михаил Фёдорович построил новые хоромы на старом месте. 17 сентября царь с боярами в передней избе праздновал окончание строительства.

Наследник Алексей Михайлович так же полюбил эти места, и устраивает здесь свою загородную резиденцию. Большей любитель охоты он регулярно приезжал в свой дворец в Коломенском.  С 1649 по 1650 годы он строит в Коломенском новые хоромы, состоявшие из 26 соединённых друг с другом теремов.

В 1667 году завершился очередной этап строительства дворца Алексея Михайловича. Строили дворец простые люди, плотники Сенька Петров и Ивашка Михайлов. Высота некоторых построек достигала 30 метров. Дворец украсили резьбой, а в мае 1669 года из-за границы были доставлены редкие краски и сусальное золото для внутренней отделки. Тогда же была покрашена зеленой краской чешуйчатая кровля.  Летом началась роспись внутренних помещений, которой руководит иконописец Симон Ушаков и выписанный из Персии армянин Богдан Салтанов, работавшие в Новом Иерусалиме у патриарха Никона. Расписывали стены и потолки по грунтованным холстам.

В 1673 году после завершения внутренней отделки, часовой мастер Оружейной палаты Пётр Высоцкий установил часы на башню перед воротами и устроил в тронном зале механику рыкающих львов. Дворец имел асимметричную планировку и был обшит тёсом, имитирующим камень. На фасадах и в интерьерах установили резные наличники, выполненные в высокой горельефной и прорезной резьбы. Всего во дворце насчитывалось 270 комнат, освещённых тремя тысячами окон. 

После смерти Алексея Михайловича дворец очередной раз был перестроен. Весной 1681 года Фёдор Алексеевич приказал разобрать старую трапезную и на её месте построить новую. Перестройкой занимался крестьянин боярина П. В. Шереметева Сенька Дементьев. Трапезная соединялась с хоромами царя новыми сенями. Под сенями построили золочёные ворота (Передние), когда царя не было о Коломенском, ворота завешивали тканью для сохранения позолоты.
Также был проведён ремонт деталей внешних украшений и механизма рыкающих львов, которые стояли у трона. Ремонт дворца завершился весной 1682 года.

В 1684 году  очередной раз были отремонтированы государевы хоромы и хозяйственные постройки; обновлены роспись помещений и кровли. В 1685 году устроены боевые часы, передние ворота были украшены железом и английским оловом. Это был последний масштабный ремонт дворца.

В первой половине XVIII века в связи с переносом столицы в город Санкт-Петербург, дворец стоял заброшенным и редко посещался. Анна Иоанновна повелевает содержать дворец в «добром призрении», но ремонтных работ не проводилось. Без ремонта и присмотра здание обветшало и находилось в аварийном состоянии. 

4 октября 1762 года Коломенский дворец посетила императрица Екатерина II. Она повелела составить сметы ремонта. Смета была представлена 11 мая 1764 года. В 1766 году императрица повелела выстроить небольшой дворец на месте скотного и конюшенного двора Коломенского дворца.  31 мая 1767 года «Коломенские управительские дела» сообщает, что в старом дворце начали обрушаться кровля и лестницы.

16 июля 1767 года было получено повеление Коломенский дворец и его фундамент разобрать, а место очистить. Когда точно был разобран дворец неизвестно. Но перед разборкой была сделана деревянная модель дворца, которая хранится в музее-заповеднике «Коломенское». На месте демонтированного сооружения высадили кусты акации.

Восстановление исторического места началось с инициативы известного художника-реставратора П. Барановского. Он предложил в 1923 году устроить на территории бывшей усадьбы русских царей музей под открытым небом, посвященный деревянной архитектуре России.

В 1990 году появляется идея восстановить летний дворец Алексея Михайловича.
Хотя царские хоромы семнадцатого века были полностью стерты с лица земли, осталось множество литографий и рисунков, на которых подробно изображены интерьеры и внешнее убранство этого «восьмого чуда света». К тому же, сохранились чертежи самих строителей царских палат. Поскольку на месте дворца уже выросли вековые дубы и липы, решено было реконструировать постройку в другом месте, неподалеку, в селе Дьяковское.

Возведение было закончено в 2010 году. Деревянный дворец Алексея Михайловича сменила железобетонная конструкция, облицованная бревнами. Вообще этот дворец считаться новоделом, но полностью пропитан «русским духом», историей именно той эпохи. Во дворце размещаются экспозиции «Историко-художественная реконструкция дворца», «Вехи истории Коломенского», «Сокровища русского искусства. XVII век».

Кусково — единственный комплекс на территории Москвы, дающий понятие о типе елизаветинских усадеб. 

Впервые Кусково упоминается в конце XVI века и уже как владение Шереметевых. В 1623—1624 годах здесь стояли деревянная церковь, боярский двор, дворы крепостных людей.

Во владении Шереметевых Кусково оставалось более трёхсот лет, вплоть до 1918 года. Село Кусково, занимающее более 30 га земли, располагалось на востоке Москвы и известно как родовая вотчина Шереметевых. 

В 1750—1770-х годах по замыслу Петра Шереметева в Кускове была создана обширная усадьба с дворцом, многими «увеселительными затеями», большим парком и прудами. Он превратил обычное подворье в роскошный архитектурный ансамбль, состоящий из дворца, парковой зоны и прудов.

Хозяин устраивал в усадьбе пышные приёмы, на которые порой съезжались до 30 тысяч гостей. Для этих целей были выстроены парковые павильоны и беседки, оранжерея и кунсткамера, зверинец и охотничий домик.

Создание этого ансамбля тесно связано с именами крепостных архитекторов Фёдора Аргунова и Алексея Миронова. Архитектурный комплекс создан в раннеклассицистическом стиле середины-второй половины XVIII в.

В те годы усадьба Кусково занимала 230 гектар, сейчас осталось примерно 32 гектара. Сюда входили — охотничьи угодья, живописные окрестные поля, луга, рощи. Особым украшением усадьбы был зверинец, маленький зоопарк того времени. Здесь можно было увидеть зайцев, волков, лисиц и даже оленей.

В запрудной части парка, на противоположной от Дворца территории, уходил 300-метровый канал, который сохранился и сегодня. Канал завершался каскадным фонтаном. Сохранился и остров, в XVIII веке он представлял собой потешную крепость с бастионами. На водной глади пруда на потеху гостям разыгрывались шуточные баталии.

В 1751 году также велось строительство прудов и обводных каналов; регулярный парк и Большой пруд получил существующие поныне границы. Основная композиционно-планировочная ось усадьбы подчеркивалась прямым каналом длиной более 300 метров с каскадами в конце, березовой перспективой и замыкалась светлым силуэтом старинной церкви в Вешняках. 

В 1770-е годы под руководством Бланка был разбит «английский сад Гай» с постройками. На его сравнительно небольшой территории построек было множество. Жилой летний дом графа, получивший название «Дом уединения», к которому примыкали молочная ферма «Метерея» и «Основателева деревня» с четырьмя домиками «поселян».

На основе речки Геледенки была образована система живописных прудов. Четыре водоема именовались: Локасинский на западе, Длинный (Безымянный), далее – Круглый и на востоке – Озерок, наиболее «глубокий и природный». На берегах прудов стояли беседки, домики, гора Улитка с фигурой Дианы, «Китайская парасоль»,«Львиная пещера». Также на территории Гая в 1787 году были построены деревянные здания Портретной галереи и Театра.

В 1769—1775 годы был сооружён дворец, доминирующий в архитектурной композиции. Его называли «Большой дом» и он был предназначен для торжественного приема гостей в летнее время.

Планировка дворца отвечает модному анфиладному расположению интерьеров, двери всех помещений находятся на одной оси, комнаты раскрываются одна за другой. Все помещения господского дома последовательно объединены в три композиционные группы.   

Построенный из дерева в традициях русского зодчества, он имеет два этажа — парадный и антресоли, на высоком каменном цоколе, где размещались винные погреба и хозяйственные помещения. Архитектор дворца точно не установлен, но строился он под руководством Карла Бланка с использованием чертежей французского архитектора Шарль Де Вайи. 

Летний дворец графа П.Б. Шереметева в Кускове – редкий образец загородного дома, полностью сохранившего до наших дней архитектурно-пространственное решение, а также подлинные элементы интерьеров: дощатые полы, печи и камины; декоративную живопись, резьбу по дереву и лепнину из папье-маше; зеркала и осветительные приборы. В создании интерьеров принимали участие приглашенные иностранные художники, скульпторы, резчики, а также русские вольные и крепостные мастера. 

Его фасад украшают три колонных портика: центральный — самый большой и торжественный, фронтон которого заполнен пышной резьбой по дереву вокруг вензеля «PS» под графской короной, боковые портики с полукруглыми фронтонами украшеные резными военными атрибутами. К парадному входу дворца ведет центральный марш белокаменной лестницы и пологие пандусы для въезда карет. Пандусы украшают фигуры сфинксов, фантастических существ с женскими головами и львиными туловищами.

За Большой каменной оранжереей располагался английский пейзажный парк Гай, с лабиринтами и прочими постройками. Среди них были Философский дом, храм тишины, индийская хижина, сенной стог, львиная пещера, шомьер (хижина по-французски), и дом уединения, в котором скончался П.Б. Шереметев. Для создания этого парка на определённых местах высаживали подобранные по цвету и форме деревья, прорубали аллеи.

Недалеко от нынешнего перекрестка улиц Вешняковской и Юности располагался знаменитый кусковский театр на 150 мест. Помимо постоянного театра существовала еще «воздушная сцена» в саду из липовых шпалер с большим амфитеатром на 80–100 мест, она находится в восточной части регулярного парка.

Достойным обрамлением дворцового комплекса является французский регулярный парк с красивыми прудами и мраморной скульптурой.

Во время Отечественной войны 1812 г. Кусково было занято корпусом маршала Нея. В Кусково базировался офицерский состав Наполеоновской армии. Многие ценности после визита французских войск бесследно пропали. Были сорваны тканные обои стен дворца, частично разбита парковая скульптура.

Одно из самых интересных сооружений в Кусково — Грот, построенный в 1756—1761 годах под руководством Фёдора Аргунова. Это каменный павильон в стиле рококо щедро декорированный скульптурами в нишах, украшениями на фронтонах, львиными масками над окнами. Стены интерьеров Грота оформлены раковинами, цветным стеклом и известковым туфом. По замыслу архитектора, Грот должен был олицетворять стихию камня и воды.

Внутри Грот состоит из центрального зала, расписанного под розовый и зеленый с красными прожилками мрамор, и северного и южного кабинетов, выдержанных, соответственно, в холодной и теплой цветовых гаммах. Около десяти лет, с 1761 по 1775 годы, эту работу выполнял немец Иоганн Фохт, нанятый графом П.Б.Шереметевым.

Причудливые изгибы фантастических растений чередуются полосками рыбьей чешуи, изображениями диковинных животных, птиц и рыб, и узорами из 24 видов раковин моллюсков («тонна шлем», «пинна благородная», «арка ноэ», «пеликанья нога», «морское ухо», «астрея ругоза» и др.) на фоне белого, желтого и розового туфа. Ракушечная скульптура, воспринимаемая в России как раритет, представляет собой уникальные произведения западноевропейских мастеров II половины ХVIII века, не имеющая аналогов в нашей стране.

Грот – единственный в России павильон, сохранивший свою уникальную «гротическую» отделку с XVIII века, является самым экзотическим среди архитектурных сооружений Кускова.

Уникальный павильон Эрмитаж был построен в 1765 – 67 годах под руководством Карла Ивановича Бланка, и был предназначен только для друзей хозяина поместья, желавших уединиться во время балов, которые устраивал граф Шереметев. На второй этаж можно было попасть только с помощью подъемного механизма. Первый этаж предназначался для прислуги. Подача напитков, закусок и прочего осуществлялась подъемным столом.

Подобные «эрмитажи» были тогда чрезвычайно модными. Особенностью павильона является тесное сплетение нескольких стилей. На плавные, округлые формы фасадов наложена строгая, выверенная ордерная система классицизма, в которой, однако, присутствуют и барочные черты, например расположенные в специальных нишах под карнизом алебастровые бюсты римских цезарей.

На сегодняшний день в России сохранилось всего три парковые постройки данного типа: петергофский (1721-1724), царскосельский (1743 – 1753) и кусковский Эрмитажи.

В 1918 году Кусково получило статус музея-усадьбы, в музейные экспозиции включены коллекции фарфора, керамики и стекла Государственного музея керамики, переведённого в Кусково в 1932 г. 

В годы Великой Отечественной войны на территории усадьбы были устроены казармы, в которых жили курсантки располагавшейся в посёлке Вешняки Центральной школы инструкторов снайперской подготовки.

Крутицкое подворье — бывшая резиденция епископов Сарских и Подонских, образованная в XIII веке в качестве монастыря. 

В древности «крутицами» называли все возвышенности на левом берегу Москвы-реки, ниже устья Яузы. В IX—XI веках на территории современного подворья располагалось село Крутицы. Рядом с селом проходили оживлённые торговые пути, ведущие в Коломну и Рязань.

По преданию в 1262 году Даниил Московский выстроил здесь, на крутом берегу Москвы-реки, первый храм во имя святых апостолов Петра и Павла, а позже на этом месте был обустроен мужской монастырь. В нём поселился греческий епископ Варлаам Грек, впоследствии ставший первым Крутицким архиереем. После смерти Варлаама монастырь был преобразован в подворье Сарайской епархии, созданной в XIII веке, после того как часть населения оказалась в ордынском иге и князь Александр Невский издал указ о создании отдельной епархии для русских в столице Золотой Орды Сарай-Бату. 

На протяжении долгих 200 лет Ордынского ига храм служил резиденцией епископов Сарских и Подонских, епархия которых находилась на территории Золотой Орды.

Крутицкому подворью на Руси отводилась особая роль представлять перед Господом всех православных, страждущих в чужих краях. Крутицкое подворье осуществляло связи Русской Церкви с внешним миром, исполняя миссию своеобразного духовного дипломатического ведомства.

В 1454 году в Золотой Орде начался упадок, что привело к переезду епископа Вассиана из Сарай-Бату в Крутицы.

В июле 1612 года во времена Смуты участники второго ополчения Минина и Пожарского остановились в Успенском соборе Крутицкого подворья, чтобы поклясться освободить Москву от иностранных захватчиков или положить свои головы. Поскольку в то время Кремлёвский Успенский собор был захвачен, Успенский собор в Крутицах приобрёл символическое значение главного религиозного символа России. В 1612 году подворье было разграблено отступавшими польскими наёмниками. 

В 1650 году началось возведение главного храма подворья, который также называют Собором Успения Пресвятой Богородицы на Крутицах. Это пятиглавая церковь с шатровой колокольней. В 1680—1690 годах по проекту зодчего Осипа Старцева над массивными въездными воротами надстроили украшенный разноцветными изразцами Крутицкий теремок. Верхний храм был завершен и освящен в 1700 году в честь Успения Пресвятой Богородицы, а нижний – в честь апостолов Петра и Павла. В 1895 к храму был добавлен придел во имя Сергия Радонежского.

Справа от теремка располажились Митрополичьи палаты. К ним прилегает Храм Воскресения Словущего на Крутицах, или Крестовая палата. Это здание сохранило в себе целых три эпохи: белокаменный подвал с захоронениями Крутицких митрополитов XV века, подклет XVI века и верхний ярус середины XVIII. В храм ведет лестница, увитая плющом. Напротив Крестовой палаты во внутреннем дворике располагаются Набережные палаты. 

В подворье был разбит один из первых в Москве декоративных садов, украшенный живописными фонтанами и экзотическими растениями. В это же время в состав владения Крутицких митрополитов вошли слободы Дубровка, Арбатец, Крутицкая, Калитники, а также село Кожухово. И Крутицы стали одним из излюбленных мест пребывания патриархов.

Начиная с 1650-х годов подворье стало выступать научным центром, в нём велась работа по переводу книг Священного Писания с греческого на церковнославянский язык. Некоторые подземелья выступали также в роли тюрем. Так, в 1666 году в одном из зданий был заточён протопоп Аввакум.

С упразднением патриаршества в 1721 году Крутицкие митрополиты были понижены в ранге до епископов. В 1737-м Крутицкое подворье сильно пострадало в результате Троицкого пожара, уничтожившего большую часть хозяйственных и храмовых построек. Вплоть до реконструкции 1868 года деревянная крыша Теремка была заменена на железную, а сожжёные лики святых — забелены известью.

В 1744—1751 годах в Крутицах действовала духовная семинария, впоследствии переведённая в Покровский монастырь.

В 1788 году Крутицкая епархия была упразднена. Территорию подворья передали Военному ведомству, а церковное имущество и архивы епархии перевезли в Чудов монастырь Московского Кремля. 

Во время Отечественной войны 1812 года Крутицкое подворье практически полностью выгорело. Были утрачены перекрытия и убранство Воскресенской церкви, однако некоторые потолковые росписи удалось сохранить. В 1838 году будущий император Александр II посетил Крутицы и издал распоряжение о восстановлении Воскресенской церкви.

Изначально проект реставрации подготовил архитектор Евграф Тюрин, однако финальный план выполнил Константин Тон. В 1899 году подворье было отреставрировано: Успенскую церковь восстановили, расписали нижний Петропавловский храм, восстановлен теремок. В 1904-м архитектор Николай Струков составил проект реставрации церкви дворца митрополитов, но так и не исполнили из-за недостатка финансирования. 

С приходом к власти большевиков о восстановлении на некоторое время пришлось забыть: церковное имущество было разграблено, памятники разрушены, а в Успенском соборе расположилось военное общежитие.

Только в 1950 - 1984 годы была проведена масштабная реставрация под руководством Петра Дмитриевича Барановского. В 1966 году Крутицкие палаты получили статус музейного объекта, а в 1982 стали филиалом Исторического музея.

После распада Советского Союза Крутицкое подворье было передано Православной церкви, начались реставрационные работы по восстановлению зданий.

В 1997 году Архиейрейский Собор принял решение превратить Крутицкое подворье в образцовый молодежный центр Русской Православной Церкви. Тремя годами позже был образован Синодальный отдел по делам молодежи, в ведение которого перешли храмы подворья и гражданские постройки. В здании Набережных палат работает Душепопечительский центр во имя святого праведного Иоанна Кронштадского.

Сегодня архитектурный комплекс находится под охраной государства и ЮНЕСКО.

Государственная Третьяковская галерея — московский художественный музей, один из крупнейших музеев мира.

Собрание Третьяковской галереи посвящено исключительно национальному русскому искусству, тем художникам, которые внесли свой вклад в историю русского искусства. Такой была задумана галерея ее основателем, московским купцом и промышленником Павлом Михайловичем Третьяковым (1832-1898), такой сохранилась она до наших дней. 

Датой основания галереи принято считать 1856 год, когда молодой Третьяков приобрел первые работы современных ему русских художников, задавшись целью создать коллекцию. А в 1892 году Москва, а с нею и вся Россия, получили в дар от Павла Михайловича галерею подлинных шедевров национального искусства. Это 1276 картин, 471 рисунок, десять скульптур русских художников, а также 84 картины иностранных мастеров.

Поводом стала смерть  Сергея Михайловича, бывшего в 1880-е годы московским городским головой и завещавшего перед смертью Москве половину дома в Лаврушинском переулке, капитал размером 125 тысяч рублей. 

Всю свою жизнь Павел Михайлович Третьяков оставался крупным деловым человеком, московским купцом, вместе с братом, Сергеем Михайловичем, они владели Костромской мануфактурой льняных изделий, коллекционером и меценатом для русских художников. 
Размах собирательской деятельности и широта кругозора П. М. Третьякова были удивительны. Каждый год, начиная с 1856 года, в его галерею поступали десятки, а то и сотни работ. Третьяков, несмотря на свою расчетливость, не останавливался даже перед очень крупными тратами, если этого требовали интересы его дела. 

Третьяков отчетливо понимал, что создаваемый им музей должен не столько соответствовать его личным вкусам и симпатиям, сколько отражать объективную картину развития отечественного искусства.
Ведь он создавал первый в России музей, отражающий весь поступательный ход развития русского искусства. 

Поначалу все, что приобреталось Павлом Михайловичем Третьяковым, размещалось в комнатах его жилого дома в Лаврушинском переулке, купленного семьей Третьяковых в начале 1850-х годов. Но уже к конце 1860-х годов картин стало так много, что разместить их все в комнатах не было никакой возможности. В 1872 году началось строительство специального здания картинной галереи, а весной 1874 года произошло переселение картин в двухэтажное, состоящее из двух больших залов (ныне залы № 8, 46, 47, 48) первое помещение Третьяковской галереи. Оно было воздвигнуто по проекту зятя Третьякова (мужа сестры) архитектора А. С. Каминского в саду замоскворецкой усадьбы Третьяковых и соединено с их жилым домом, но имело отдельный вход для посетителей.

Уже к концу 1880-х годов количество залов галереи возросло до 14. С постройкой специального здания галереи собранию Третьякова был придан статус настоящего музея, частного по принадлежности, общественного по характеру, музея бесплатного и открытого на протяжении почти всех дней недели для любого посетителя без различия рода и звания.

В 1892 году Третьяков подарил свой музей городу Москве. По решению Московской городской думы, юридически теперь владевшей галереей, П. М. Третьяков был назначен ее пожизненным попечителем.
Как и прежде, Третьяков пользовался почти единоличным правом отбора произведений, так же пристроил в 1890-е годы к существующим 14 еще 8 просторных залов. 

Умер Павел Михайлович Третьяков 16 декабря 1898 года. После смерти П. М. Третьякова делами галереи стал ведать Совет попечителей, избираемый думой. В его состав входили в разные годы видные московские художники и коллекционеры - В. А. Серов, И. С. Остроухов, И. Е. Цветков, И. Н. Грабарь. На протяжении почти 15 лет (1899 - нач. 1913) бессменным членом Совета была дочь Павла Михайловича - Александра Павловна Боткина (1867-1959). 

В 1899-1900 годах опустевший жилой дом Третьяковых был перестроен и приспособлен для нужд галереи (ныне залы № 1, 3-7 и вестибюли 1 этажа). В 1902-1904 годах весь комплекс построек был объединен по Лаврушинскому переулку общим фасадом, построенным по проекту В. М. Васнецова и придавшим зданию Третьяковской галереи большое архитектурное своеобразие, до сих пор выделяющее его среди прочих московских достопримечательностей. 

Новый период в истории Третьяковской галереи начался после национализации галереи в 1918 году, превратившей ее из муниципальной собственности в государственную, закрепив за ней ее общенациональную значимость. 

В связи с национализацией частных коллекций и процессом централизации музейных собраний количество экспонатов в Третьяковской галереи к началу 1930-х годов увеличилось более чем в пять раз. В состав галереи влился ряд малых московских музеев, таких, как Цветковская галерея, Музей иконописи и живописи И. С. Остроухова, частично Румянцевский музей. Одновременно с этим из состава галереи была выведена и передана в другие музеи коллекция произведений западноевропейского искусства, образованная из собраний С. М. Третьякова, М. А. Морозова и других дарителей. 

Третьяковская галерея это не только музей с мировой известностью, но и в крупный научный центр, занимающийся хранением и реставрацией, изучением и пропагандой музейных ценностей. Она обладает одной из богатейших в России специализированных библиотек, насчитывающей более 200 тысяч томов книг по искусству; единственной в своем роде фото- и слайдотекой; оснащенными современной техникой реставрационными мастерскими. 

С началом Великой Отечественной войны большая часть фондов Третьяковской галереи была эвакуирована в Новосибирск и Молотов. Перед перевозкой полотна накатывали на деревянные валы, перекладывали папиросной бумагой, укладывали в ящики, обшитые водонепроницаемым материалом. Всего было отправлено 17 эшелонов. Во время битвы за Москву в 1941—1942 годах здание Третьяковской галереи сильно пострадало, его реконструкция завершилась только к 1944-му. Первая послевоенная экспозиция открылась 17 мая 1945 года.

В начале 1980-х годов началась реконструкция здания в Лаврушинском и строительство дополнительных корпусов. В 1985 году вступил в строй первый корпус - депозитарий, где разместились просторные хранилища для произведений различных видов искусства и реставрационные мастерские. В 1989 году - второй, Инженерный корпус, с помещениями для временных выставок, лекционным и конференц-залами, детской студией, информационно-компьютерной и различного рода инженерными службами.
Реконструкция основного здания, начавшаяся в 1986 году, была завершена в 1994 году и окончательно галерея открылась для посетителей 5 апреля 1995 года. 

В 1985 году Государственная картинная галерея на Крымском Валу была объединена с Третьяковской галереей и образовала единый музейный комплекс Новая Третьяковка вместе с Центральным домом художника. После этого в старом здании музея в Лаврушинском переулке разместилась коллекция с древнейших времён до 1910-х, а в здании на Крымском Валу — искусство XX века.

Нынешнее собрание Третьяковской галереи насчитывает более 100 тысяч произведений и делится на несколько разделов: древнерусское искусство XII-XVIII веков - иконы, скульптура, мелкая пластика, прикладное искусство (ок. 5 тыс. экспонатов); живопись XVIII - первой половины XIX века, второй половины XIX века и рубежа XIX и XX веков (ок. 7 тысяч произведений); русская графика XVIII - начала XX века (свыше 30 тысяч произведений); русская скульптура XVIII - начала XX века (ок. 1000 экспонатов); коллекция старых антикварных рам, мебели, прикладного искусства и огромный раздел (более половины всей коллекции) послереволюционной живописи, скульптуры и графики, размещающийся в помещениях на Крымском валу.

Выставка достижений народного хозяйства - является уникальным архитектурно-парковым ансамблем, где масштабные павильоны бывших республик СССР чередуются с типовыми постройками советского села, а грушевая аллея ведет в сосновый бор. Идеальный советский город-сад, витрина хозяйственных и архитектурно-художественных достижений, просто приятное место для прогулок.

В 1939—1959 годах — Всесоюзная сельскохозяйственная вы́ставка (ВСХВ), в 1959—1991 годах — Выставка достижений народного хозяйства СССР (ВДНХ СССР), в 1992—2014 годах — Всероссийский выставочный центр (ВВЦ)).

В 1934 году у руководства страны возникла идея организовать юбилейную выставку к 20-летию советской власти, которая бы отразила положительные стороны проведённой в сельском хозяйстве коллективизации. выставка должна была открыться 1 августа 1937 года.

Была выделена территория около Учебного городка Тимирязевской сельскохозяйственной академии, которая входила в структуру Наркомата земледелия, являлась на тот момент ведущим центром сельскохозяйственной науки и сама могла представлять уже готовый экспонат выставки.

Благоустройство территории начали летом 1936 года. К июлю 1937 года уже были построены Главный павильон, павильоны Белорусской и Украинской ССР и закавказских республик, а также павильон «Механизация». К 5 августа 1937 года в план выставки были включены дополнительные павильоны, посвящённые Таджикской, Туркменской и Киргизской ССР, Татарской и Башкирской АССР, Западным областям РСФСР, а также Курской, Воронежской и Тамбовской областям.

Выставка была торжественно открыта 1 августа 1939 года. Ее главный вход украсила изящная арка, сохранившаяся по сей день, сейчас это Северный вход. Выставка делилась на разделы: республиканских павильонов, советской деревни, животноводческого городка, экспонатных посевов и садов, запрудную зону отдыха. Это был своеобразный городок с площадями, центральными проспектами и боковыми улицами.

В 1941 году она была закрыта 1 июля, вскоре после начала Великой Отечественной войны. Уже с конца июня начали распродавать некоторые промышленные и сельскохозяйственные экспонаты, ряд ценностей передали военным и партийным организациям.

В 1947 году министр сельского хозяйства Бенедиктов выступил с предложением о возобновлении работы выставки. Торжественное открытие состоялось 1 августа 1954 года и, начиная с этого времени, ВСХВ возобновляла свою работу ежегодно после зимнего перерыва и была открыта в течение весны и лета, захватывая и первые месяцы осени.

В архитектуре павильонов отразились традиционные приемы и мотивы декоративного искусства республик и областей. Главный павильон (№1) напоминал московскую высотку, павильон Дальнего Востока встречал фигурой пограничника с винтовкой и собакой, Латвийской ССР – резной деревянной, украшенной янтарем дверью. Фигуры девушек фонтана «Дружба народов» были выполнены из бронзы, а «Каменный цветок» облицован смальтой.

Пройдя через Главный вход, подивясь размаху Главного павильона, побывав в «Главхлебе» и в «Главпиве», посетители попадали в Главный ресторан. Всё вместе убеждало, что в стране всё хорошо, и хотя до некоторых сел и городов еще не дошли эти улучшения, но они непременно будут.

Выставка достижений народного хозяйства представляет собой комплекс зданий, построенный с преимущественным использованием принципов симметрии. Большинство павильонов построено в период с 1950 по 1954 год. При этом часть сооружений сохранилась с выставки 1939 года, а часть построена уже после 1954 года. 

Осью выставки служат две параллельные аллеи — Главная и Центральная. На оси расположено две площади — Дружбы Народов и Промышленности. Парадный вход на выставку расположен со стороны проспекта Мира и станции метро «ВДНХ» и отмечен аркой, построенной в 1951—1954 годах. 

После арки аллея приводит к Центральному павильону выставки, перед которым установлен памятник Ленину. За Центральным павильоном расположена площадь Дружбы Народов с фонтаном «Дружба народов», который является одной из наиболее известных достопримечательностей выставки. 

Дальше расположена площадь Промышленности, на которой стоят павильоны, посвящённые различным отраслям промышленности Советского Союза. В центре площади установлен макет ракеты-носителя «Восток», а вокруг неё — образцы авиационной техники: самолёт Як-42, транспортно-десантный вертолёт Ми-8т и истребитель Су-27. 

К северо-востоку от площади Промышленности находится Животноводческий городок, павильоны которого были посвящены воспроизводству сельскохозяйственных животных с демонстрацией живых особей. Комплекс павильонов Животноводческого городка также образует небольшой архитектурный ансамбль; в частности, павильоны «Корма» и «Коневодство» стоят симметрично друг другу на одной площади. 

Своеобразный элемент декора ряда павильонов в Животноводческом городке — барельефы с изображениями сельскохозяйственных животных на фасадах. В западной части выставки находятся павильоны раздела «Земледелие». Зрелищные сооружения, павильоны торговли и общественного питания были равномерно распределены по территории выставки.

Часть павильонов выставки построена уже в 1960-е-1980-е годы, в стиле советского модернизма. Для украшения территории ВДНХ были использованы самые разные элементы: статуи, арки, газоны, огромные клумбы и, конечно, фонтаны, ставшие настоящим символом Москвы, одним из наиболее узнаваемых видов города.

В настоящее время на ВДНХ находится 17 фонтанов: «Дружба народов», «Каменный цветок», «Золотой колос» и комплекс из 14 небольших одинаковых фонтанов, расположенных по обе стороны Главной аллеи сразу за входной аркой.

Сезон фонтанов на ВДНХ стартует в конце апреля или в первых числах мая. Водный комплекс выставки работает каждый день с 8.00 до 23.00. Завершение сезона – в начале октября.

Фонтан "Дружба народов" является центральным элементом одноименной площади ВДНХ «Дружба народов». В центре овальной чаши,  выполненной из бронзы, стоит позолоченный сноп пшеницы и подсолнухов. Вокруг снопа установлены статуи 16 девушек. Именно столько республик входило в СССР на момент установки фонтана. Каждая девушка одета в национальный костюм и держит в руках что-то наиболее характерное для ее Родины. Бронзовые монументы покрыты большим слоем позолоты. 

Фонтан "Каменный цветок" построен в 1954 году. Ключевой идеей стало стремление продемонстрировать изобилие советского строя. В центре фонтана каменный цветок с эффектной смальтовой облицовкой. Прочие части фонтана покрыли редким гранитом красного цвета. Источниками вдохновения для авторов стали сказы П. Бажова и кинолента «Каменный цветок», вышедшая на экраны в 1946 г. В бассейне фонтана расположена целая плеяда бронзовых рыб, гусей, птиц, цветов и ваз. По периметру размещены 16 массивных столов, выполненных из гранита. На столах бронзовая снедь, характерная для каждой из 16 республик СССР.

В ночные часы, когда включается подсветка, «Каменный цветок» смотрится особенно эффектно. Смальта переливается разными цветами радуги, бросает вокруг блики, похожие на драгоценные самоцветы. «Каменный цветок» стал одним из первых в мире «танцующих» фонтанов. В летний сезон рабочие включали музыку Д. Шостаковича и струи начинали выбрасываться с разной степенью интенсивности в точном соответствии с музыкальными аккордами.

В том же 1954 году появился фонтан "Золотой колос", выполненный в виде огромного позолоченного колоса на постаменте, украшенном разноцветной смальтой. С 1988 он был отключен и постепенно разрушался. В 2016 г. было решено провести полную реставрацию «Золотого колоса», которая завершилась в 2018 г. К ремонтным работам были подключены историки, благодаря чему фонтан удалось воссоздать в первозданном виде. Фонтан «Золотой колос» отделан смальтой и расположен посреди Каменского пруда. Пруд также был облагорожен: его очистили от грязи, углубили дно на 0,7 м., усилили берега. Кроме того, над водной гладью был установлен мостик, с которого гости парка могут кормить рыбу. «Золотой колос» оснащен самой сильной системой подкачки воды среди всех фонтанов ВДНХ. Из 66 струй половина взмывает на высоту больше 25 м. 

В 1954 г. на Главной аллее ВДНХ открылся фонтанный комплекс из 14 гидротехнических сооружений. Они встречают гостей ВДНХ, проходящих через арку центрального входа. Фонтаны абсолютно одинаковые: из небольшой бронзовой чаши бьют 24 водные струи, вокруг чаши гранитный бассейн. Фонтаны расположены вдоль парадной части Главной аллеи: 7 фонтанов на одной стороне, 7 на другой.
В 2018 г. была проведена полная реставрация комплекса.

В настоящее время на ВВЦ люди приезжают не для того, чтобы увидеть достижения народного хозяйства, а чтобы отдохнуть и приятно провести время.

Московский метрополитен, одно из главных достояний нашей страны Советской эпохи, крупнейшая транспортная структура современного города.
И не только мощная транспортная структура, но это настоящий музей всех времен Советской власти.

Первое предложение по созданию метро в Москве появилось ещё в 1875 году, когда инженер Василий Титов выдвинул идею проложить подземную железнодорожную линию от Курского вокзала через Лубянскую и Трубную площади до Марьиной рощи. Но до проекта дело так и не дошло.

Первый проект строительства Московской подземки с трёхколейной диаметральной линией в 1897 году представило правление Общества Рязанско-Уральской ж. д. для перевозки пассажиров между тупиковыми вокзалами. Шесть радиальных линий сходились к центру Москвы в форме звезды и предназначались для перевозки рабочих, живших в пригородах и работавших в городе, и дачников. Были еще несколько проектов в 1901 году, в 1902-м, но Московская дума проекты отклоняла "за ненадобностью".

И только 13 августа 1923 года президиум Моссовета принял решение о прокладке линий метрополитена. В апреле 1924 года начались переговоры с германской фирмой Siemens Bauunion GmbH о подготовке проекта московского метрополитена. Проект был подготовлен и предусматривал прокладку путей протяжённостью 80,3 км, строительство 86 станций, в том числе 17 пересадочных. Однако найти инвесторов фирма не смогла, а идею о передаче ей в концессию московского трамвая отвергла советская сторона; проект остался на бумаге.

15 июня 1931 года пленум ЦК ВКП(б) принял решение о сооружении метрополитена в Москве.

И московский метрополитен был открыт 15 мая 1935 года.

В 5 часов 48 минут в метро был включён ток и через 4 минуты из депо вышел первый поезд. В 6 часов 45 минут открылись двери надземных вестибюлей, а в 7 часов поезда начали движение по графику. Пусковый комплекс включал в себя 11,6 км трассы, 13 станций и 14 поездов.

Первая очередь Московского метрополитена шла от станции «Сокольники» до станции «Парк культуры», а первым официальным пассажиром Московского метрополитена стал герой труда с завода «Красный пролетарий» Пётр Николаевич Латышев, который купил 15 мая 1935 года в кассе открывшейся станции «Сокольники» билет № 1 серии «А».

Символ Московского метрополитена — красную букву М — придумал архитектор Иван Таранов. 

Строительство проходило под девизом «Создадим дворец для народа!», поэтому архитектура подземки отличалась монументальностью и торжественностью. 

Всего за первое десятилетие было проложено 24,25 километра линий и построено 22 станции.

В годы Великой Отечественной войны метро использовалось как бомбоубежище. Во время воздушных тревог в метро родилось 217 детей. А на «Кировской», ныне «Чистые пруды», располагались отделы Генерального штаба. Пути были отгорожены, поезда на станции не останавливались.

Но однажды метро чуть было не уничтожили. Такой приказ поступил от Кагановича 15 октября 1941 года, когда враг подступал к Москве. Метро планировалось частично затопить, частично — заминировать. Утром 16 октября метрополитен первый раз за всю историю не работал. К вечеру приказ об уничтожении был отменен.

За годы военного лихолетья было проложено более 13 километров линий и открыто семь станций. А всего с 1941 по 1950 год московское метро увеличилось на 19,66 километра и 13 станций.

После войны началось строительство четвертой очереди метрополитена — Кольцевой и Арбатской линий. Работы завершились уже в 1950-х годах.

Курс на упрощение, взятый в середине 1950-х, продолжался до 1970 года. Появились «стекляшки» (станции со стеклянными вестибюлями) и «сороконожки» (платформы с 40 колоннами в два ряда). Новые станции отличались друг от друга только цветом облицовочного кафеля. 

Метрополитен не только продолжил удлиняться в сторону окраин, но и связывать между собой радиусы, заполняя внутрикольцевое пространство. В начале 1972 года получает развитие концепция эстетического оформления. Теперь она сочетает индивидуальность сталинского метро и индустриальность хрущевского.

Грянула перестройка, и темп прокладки метро замедлился. С 1985 по 1988 год строители ежегодно сдавали по три станции. 

В лихие 1990-е строительство метро резко сократились. Тем не менее были завершены проекты, запущенные еще до распада СССР. 

В новом столетии ветки метро продлеваются не только в спальные районы, но и за МКАД. Меняется архитектура: проектирование ведется в новой стилистике.

Ярким событием в жизни города стал запуск в 2016 году Московского центрального кольца — городской железной дороги, интегрированной в структуру метрополитена. 31 станция, расположенная на линии, позволяет горожанам быстро пересаживаться, минуя центр.

Сегодня метро продолжает распространяться по столице. Менее чем за последние семь лет в Москве открыто для пассажирского движения, считая МЦК, 55 станций и 101 километр линий — намного больше, чем в любой другой период строительства метрополитена.

История московского метрополитена не закончена. Как живой организм, он продолжает расти и развиваться, а мы все остаемся свидетелями этой жизни!